4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

【元】 关 汉 卿 1 学习目标 Contents 1 2 3 了解元杂剧的基本特点和相关知识。 把握戏剧冲突，分析人物形象。 品味“本色化”戏剧语言，把握悲剧意蕴。 2   关汉卿，号已斋叟sǒu，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。 他一生创作杂剧60多部，有“中国的莎士比亚”之称，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 作者简介 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 《墙头马上》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 他生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出。于是他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间，是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。其作品具有强烈的现实性和昂扬的战斗精神，深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。 元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。可见他有多方面的艺术才能，既是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，又是编剧，还能登台演出。 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。” ——关汉卿《【南吕】一枝花·不伏老》 元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。最早产生于（金）朝末年，形成于宋代，繁盛于元。 形式上： 歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 在结构上： 元杂剧一般是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 文体知识—结构形式 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。有时也放在折与折之间，为了剧情的联络，相当于后来的过场戏。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。 元杂剧 文体知识—角色分类 剧本构成 角色分类 结构形式 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。 末 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦。正旦是歌唱的主要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、杜丽娘等等。 旦 元杂剧角色大致可分为 旦、末、净、杂四类。 元杂剧 文体知识—角色分类 剧本构成 角色分类 结构形式 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 净 杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧 《窦娥冤》剧情简介 《窦娥冤》的剧本结构就是典型的四折一楔子。 课文节选了剧本的第三折，也是文章的高潮部分，接下来我们来梳理下整部剧的剧情。 楔子（序幕）： 书生窦天章为了进京考取功名就把自己的女儿窦端云抵押给了蔡婆婆做童养媳。 第一折（开端）： 婚后不到两年，窦娥丈夫去世，窦娥与蔡婆婆相依为命。蔡婆婆向赛卢医讨债，结果讨债未成差点被赛卢医害死，恰好被张驴儿父子所救。不料张驴儿是个流氓，听说了蔡婆婆家里情况，就对窦娥心生歹意，要霸占窦娥，趁机住进蔡家，威逼婆媳与他们父子成亲，窦娥严词拒绝。 第二折（发展）： 蔡婆婆想吃羊肚汤，张驴儿想趁机毒死蔡婆婆而霸占窦娥，（张驴儿为达目的新生恶意，找赛卢医讨了毒药）不料阴差阳错被父亲误吃，毒死了自己父亲。张驴儿趁机栽赃陷害，逼窦娥私了，嫁与自己为妻，窦娥断然拒绝。于是两人对簿公堂，却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆婆被屈打成招判了死刑。 第三折（高潮）： 窦娥被押赴刑场。窦娥激愤之下指天骂地，并在临行刑前发下三桩誓愿——血溅白练，六月飞雪，亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓言一一应验。 第四折（结局）： 三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父亲控诉；结