内容正文:
第四单元 修改润色
作文的修改润色是一件内外兼修的事,大到篇章表达的契合题旨,中到内容结构的得当编排,小到遣词造句的精准鲜活,不一而足。
1.以“明旨”为核的修改润色。根据不同的命题要求,在符合题意的基础之上,为使作文的目的、意义更为明确独到,需要有相应的修改润色。不管是叙述还是论述,只要考虑到如何更好地明确作文的主旨,都要有一个对所采用或涉及的人事、物象做进一步修改润色的思考。具体的想法和操作包括:采用如此的叙述、议论,本人的想法是什么?如此的叙述、议论是否还能修改得更能体现自我的情感、态度、价值观?
2.以“得体”为本的修改润色。无论哪一种文体,都有它基本的构成要素。记叙文,当以叙述描写为主;议论文,当以论述分析为主。“得体”的修改润色,就是要强主弱次,淡化记叙文中的议论,简化议论文中的叙述,把空出来的篇幅用来强化叙述中的描写或论述中的阐发。
作文经修改润色而优化人、事的描写或问题的论述。同样是人、事方面的文字,用作叙述要尽量细化过程给形象润色;用作论述要尽量概括为论辩作陪。同样是议论性的文字,在以叙述为主的表达中,要尽量将它们做退居幕后的修改;在以论述为主的表达中,要尽量对它们加以润色并推向前沿。
作文的修改润色无外乎增、删、调、换等几种方法,修改润色实际上是一个贯穿于作文全过程的思维活动,包括思考与分析、组织与关照、设计与编排的每一个环节。
【文题呈现】选一篇自己这学期写的作文,从“言”和“意”两个方面进行修改。
风 景
曾想做一个衣袂飘风的人,于月白风清中浅斟低唱,绣口一吐,便是半个盛唐。曾想做一个银毫轻点的画家,于天朗气清中纵情山水,自在天地,随手点染,便是一卷汴梁。曾想做一个转轴拨弦的琴师,于塞上风沙中任风吹拂,关山有情,随手拨弄,便道出一生路途。(诊断结果:第一句如果在“人”前加一个“诗”字就更好了。开篇运用排比,加强了语言气势,读起来朗朗上口,富有诗意和韵味,而且很有力量。可是,差那么一句总结来点题。)
诗
烟雨中南朝四百八十寺依然屹立,断桥边红药黄花暗香如故,人面桃花不知何处,晓风残月仍伴杨柳,哀怨的风景令人心伤。在这诗的风景中,苏东坡于赤壁之上,伴江上之清风,高歌大江东去,叹人生如梦;柳三变于长亭古道,冷落清秋,执手相看泪眼,竟无语凝噎;李清照寻寻觅觅,于憔悴黄花之间,听梧桐更兼细雨,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
诗中的风景,为何总是抹上一层淡淡的哀愁?让人心伤,又让人心醉。
画
是谁轻点银毫,画一树梅花,“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,诗的意境跃然纸上;是谁巧用丹青,一丛翠竹伴青石而生,“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”的傲骨流露。是谁的《仕女图》唐衣飘飞,体态丰腴而不失婀娜,尽显大唐盛世?又是谁的《清明上河图》车水马龙,尽显大宋汴梁物阜民丰的繁华?(诊断结果:前后两个片段后都有一句总结,这个地方也不能缺少。加一句总结,既能和前后两个片段构成排比段,显得段落整齐,结构严谨,又能点题,突出中心。)
乐
是谁轻弹琵琶,是谁在抚弄古筝,又是谁在轻拉着如泣如诉的二胡?乐声悠扬,为我们展开了一幅幅风景的画卷。琵琶激昂,是《阳关三叠》吧,夹着塞北清冷凛冽的风声,仿佛让人看到了阳关古道依依惜别的场景。羌笛昂扬,是《梅花落》吧,随着关外的风沙,伴着弥漫的乡愁,一夜之间,洒满关山,仿佛让人看到梅花点点,馨香瓣瓣的江南。二胡悠扬,是《二泉映月》吧,一个瞎眼的艺人,在冷寂的城市,荒凉的街道,踌躇独行,感受着秋般的人情。(诊断结果:用“昂扬”写羌笛声、用“悠扬”写二胡声都不够好,一是与前文的“悠扬”“激昂”重复,二是不符合《梅花落》和《二泉映月》的感情基调,可分别改为“凄婉”“悲伤”。)
音乐中的风景,如诗如画,怡人心神又撼人心魄,净化着人们的心灵。
诗、画、乐,唯美的风景,伴人走过千年。而如今,许多人却只注重物质享受,诗不再传诵,画不再高悬,乐不再演奏,只充斥了低级趣味的歌曲、小说、短视频。试问风景不再,让我们又何处栖居?(诊断结果:画线句过于绝对,改为“让我们的心灵和精神又何处栖居?”更有分寸。)
生活不能苍白,不能缺少了这唯美的风景。让我们重拾那书卷,品味那古代的书香;重悬那古画,重谒那山水奇景;重奏那袅袅古音,(诊断结果:画线句表达不完整,此句应改为和前面两句一样的句式,从而形成排比句。)沉浸其中,你会发现,身边多了无数风景,而你,一旦融入其中,亦成了一道美丽的风景。,
风 景
曾想做一个衣袂飘风的诗人,于月白风清中浅斟低唱,绣口一吐,便是半个盛唐。曾想做一个银毫轻点的画家,于天朗气清中纵情山水,自在天地,随手点染,便是一卷汴梁。曾想做一个转轴拨弦的琴师,于塞上风沙中任风吹拂,关山有情,随手拨弄,便道出一生路途。
诗词、画卷、音乐,五千年的文化积淀于此,自是最动人的风景。(升格点拨:增加的句子,言简意赅,紧扣题目,