4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

窦娥冤 知识积累 1、戏剧是一种综合性舞台艺术；它是借助文学（剧本）、音乐（伴奏、音响效果、唱腔）、舞蹈（动作、姿态）、美术（布景、灯光、舞台）、表演（中心要素）等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 戏剧是什么？ 2、戏剧人物语言的特性： ①富有动作性，能推动剧情发展； ②戏剧语言要有个性化； ③丰富的潜台词； ④易懂、上口。 同一剧本，根据不同的分类标准，可分属不同的种类。如：《雷雨》 根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据所反映的时代——现代剧 3、分类： （1）按作品的内容性质分：悲剧、喜剧、正剧 （2）按表演形式划分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧 （3）按作品所反映的时代不同：历史剧、现代剧 （4）按作品容量大小和结构：多幕剧、独幕剧 （5）按地域色彩不同：京剧、川剧、黄梅戏 知识积累 4、戏剧冲突：是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。 表现形式： ①人物与人物之间的冲突。 ②人物与环境之间的冲突。 ③人物自身的内心冲突。 【戏剧冲突——解读戏剧的钥匙】 知识积累 中国古典戏剧 中国古典戏剧是中华民族文化的一个重要组成部分，它以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。 在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置， 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏剧在其漫长的发展过程中，曾先后出现了 宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。 知识积累 知识积累 1、元杂剧 ①元杂剧是我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折。 ②折相当于现代剧的“幕”，是剧本情节的一个自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 ③“楔子”，位置不定，通常在第一折之前，起交代情节、介绍人物的作用，也有的放在两折之间，起衔接过渡剧情的作用。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。 宫调：是表示声音高低的调式，曲子分许多宫调，我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”；元杂剧共用9个宫调，即“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄中宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律。 曲牌：是各种曲调的泛称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 课文中的“正宫”是宫调名，“端正好”是曲牌名。 知识积累 知识积累 《窦娥冤》全剧所运用的宫调如下： 楔子、第一折——仙吕宫——清新绵邈 第二折——南吕宫——感叹伤悲 第三折——正宫——惆怅雄壮 第四折——双调——健捷激袅 可以看出，《窦娥冤》各折的宫调，是和戏剧情节本身的发展大致配合的。教材所选的第三折，在情感上是“惆怅”与“雄壮”兼具。 指上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛（ b ó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 末 旦 净 杂 男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。每本戏只有一个主角。男主角称正末，正末主唱的剧本叫末本。 女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。每本戏只有一个主角。女主角称正旦。正旦主唱的叫旦本。 俗称“花脸”，大都扮演性情恶劣、举动粗野的人物。如张飞、李逵。有男有女。 知识积累 元杂剧角色 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生 、 小生（文小生、武小生） 老生，中老年人物。因戴胡须，又称须生 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生 武生，扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类 旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩 老旦,扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。 彩旦，又叫“丑旦”“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。 净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一