4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

导入新课 《梦华录》改编自元代戏剧家关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》 卿 关 印 汉 中 国 戏 曲 中国古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合性舞台艺术。它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 戏剧要素：舞台说明、戏剧冲突、人物 台词等。 中国五大戏曲剧种 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 了解戏曲、元曲、元杂剧 1 3 2 4 时代 容量大小 戏剧冲突的 性质及效果 表现形式 戏剧的分类 现代剧 历史剧 话剧 歌剧 舞剧 多幕剧 独幕剧 悲剧 喜剧 正剧 戏剧三大要素 戏剧冲突 戏剧语言 （包括人物语言和舞台说明） 人物形象 关于元曲 元曲 散曲 杂剧 小令：独立只曲，相当于单调的词。如马致远《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。有自身特点和较严格体制，并形成韵散结合、结构完整的文学剧本。 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） （散曲＋“科”＋“白”） 唱 唱＋演 元代文学最高成就的标志 元杂剧 结构：四折一楔子。 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局，个别的有五折、六折或多本连演。 不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 折 音乐组织的单元、故事情节发展的自然段落。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 楔 子 元杂剧剧本 ①唱：按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。 ②科：关于动作、表情和舞台效果的舞台指示，又称科范、科介。 ③白：“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种： 对白：人物之间对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物,自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 辨析本课中的台词唱曲 1、元杂剧剧本由“唱、科、白”三部分构成，请从剧中就每一部分至少找出两例来。 ①唱——剧中人物的唱词。第三折的唱词主要由10个曲牌名构成，如“端正好”“滚绣球”……“一煞”“煞尾”。 ③白——剧中人物的说白。分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的道白）4种。如窦娥和刽子手及婆婆的对话都属于“对白”。 ②科——关于动作、表情和舞台效果的舞台指示，包括舞台的程式、 武打和舞蹈。如文中出现的“刽子做喝科”“正旦再跪科”等。 文体知识拓展 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 宫调 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 曲牌 元杂剧角色 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，小末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。 末 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧角色 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，其他为次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 旦 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧角色 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 净 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧角色 杂是杂角，如孤（官员）、袛dī从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 辨析本课中的角色 2、本剧中主要出现了哪些杂剧中的相关角色？请一一指出。 正旦——窦娥，女主角——（“旦”的一种） 外末——监斩官，次要角色（“末”的一种） 卜儿——窦娥婆婆（老年妇女角色，“杂”的一种） 净——公人（花脸，反面角色）刽子手 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》“元曲四大家”之首。 白朴 代表作《梧桐雨》 马致远 代表作《汉宫秋》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元杂剧作品 四大喜剧： 四大悲剧： 《窦娥冤》－关汉卿 《汉宫秋》－马致远 《梧桐雨》－白朴 《赵氏孤儿》－纪君祥 《西厢记》－王实甫 《李逵负荆》－康进之 《救风尘》－关汉卿 《看钱奴》－郑廷玉 《拜月亭》－关汉卿 《西厢记》－王实甫 《墙头马