4 《窦娥冤》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

关汉卿 戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称，是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示（人物表、时间地点、布景、服装、道具、上下场的提示等）；一是人物自身的台词（对话、独白、旁白等） 戏剧特点：（1）空间和时间要高度集中； （2）矛盾冲突要尖锐集中； （3）语言要表现人物性格。 诗歌、小说、戏剧、散文 文体知识 中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，堪称国粹，话剧是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古代戏曲:主要指元明清戏曲，其发源于上古巫术宗教祭祀仪式，后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 ——中国戏剧 文体知识 元曲 散曲 小令 套曲 一宫调一曲子 一宫调数曲子，至少两个组成的联曲 杂剧 散曲＋“科”＋“白” 唱 唱 演 文体知识 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 宫调 文体知识—扩展 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 曲牌 元杂剧 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 剧本构成 角色分类 结构形式 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 曲词：剧中人物的唱词 文体知识—剧本构成 如【正宫·端正好】【商调·集贤宾】，“正宫”“商调”是宫调名称，“端正好”“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 宾白分以下四种： 对白，人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：别的人物自叙心理的话； 带白：唱词中的插话。 宾白：剧中人物的说白 文体知识—剧本构成 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示 文体知识—角色分类 扮演的角色有旦、末、净、杂等。 末是男角，正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 末 女角色，正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 旦 净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物(可扮男，也可扮女)，也包括丑角的反派人物。 净 杂是上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 杂 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧结构形式通常是一本四折，之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 文体知识—结构形式 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧每折由一个宫调不同曲牌组成一套曲子。 演出时一本四折都由正末（末本）或正旦（旦本）独唱，其他角色只有说白。 以口语为主，幽默诙谐（通俗艺术形式） 文体知识—结构形式 杂剧结构形式通常是一本四折，之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 元曲主要成就 号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 被誉为“梨园领袖”“杂剧班头”“曲家圣人”（简称曲圣）。1958年同孔子一起被列入世界文化名人之列。 关汉卿 作者简介 作品地位 关汉卿一生创作的杂剧有六十多部，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。 代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。 元曲四大悲剧之首 中国古典戏曲的典范 即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。