15.画里阴晴

中国风 西洋风 《向日葵》（荷）梵高 油画 1888年 《奔马》 （中国）徐悲鸿 水墨画 导入 2 油画《蒙娜丽莎》 （意大利） 达・芬奇 水墨画 《虾》 （中国）齐白石 3 中国风 西洋风 画 里 阴 晴 --吴冠中 5 第一课时 欣赏晴雨，谈谈自己的感受…… 空山新雨后，天气晚来秋。 东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。 微风细雨也充满诗情画意，尽管连绵不断的阴雨天气会让人感到烦燥。但是晴空万里、艳阳高照后，我们往往又会情不自禁地怀念起纷飞飘坠的雨丝、淅淅沥沥的雨声了。 那么在具有特别敏锐的审美触觉的画家眼里，这丝丝细雨又该有怎样的韵味呢？ 《江村风雨图》（局部） 明代 吕文英 《风雨归舟图》（局部） 明代 戴进 《风雨归村图》（局部） 明代 谢时臣 《雨，水汽，速度——西部大铁路》 1844年 威廉·透纳 《暴风雨般的海浪冲击着海岸》 1840-1845年 威廉·透纳 城市风情油画系列 Kal Gajoum 对比度调节后的图片 吴冠中： 了解作者 吴冠中（1919.8.29.—2010.6.25）江苏宜兴人。中共党员 中国现当代画家、油画家、美术教育家 。 1942年毕业于国立艺术专科学校，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏弗尔教授学习西洋美术史。 1950年回国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。 “油画中搀进了水分，是受了水彩画的影响。” 他是学贯中西的艺术大师，他的水墨画是他心中江南城镇的写照，作品有浓浓的民俗味。吴冠中兼取中西绘画，长期从事油画民族化实践，其油画清新、明快，富于民族特色和抒情意味。后又从事水墨画创新，其画介于具象与抽象之间，注重点、线与墨块交融的韵律感。 其主要油画作品有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等 ； 主要中国画作品有《春雪》《狮子林》《长城》等 ； 主要文集有《东寻西找集》《风筝不断线》《望尽天涯路》《画外音》《我读石涛画语录》《吴冠中谈美》《横站生涯五十年》《我负丹青》《吴冠中文丛》等； 主要画集有《叛逆的师承—吴冠中》 《中国近现代名家画集—吴冠中》《生命的风景—吴冠中艺术专集》《耕耘与奉献—吴冠中捐赠作品集》《吴冠中全集》等。 《月下玉龙》 吴冠中 水乡行 长城 长江三峡 山城 点线迎春 莫奈故居池塘 米勒故居 巴黎动物园 凯旋门 吴冠中作品 作品 41 《竹涧图》 吴冠中 《周庄水巷》 吴冠中 《人人说尽》 吴冠中 《竹石》 吴冠中 作品 44 作品 45 《井冈山茨坪》 《古树长城.》 《杜鹃与雪山》 《荷塘春秋》 《荷塘群鹅图》 朗读课文 51 生字词 浓酣（nónɡ hān） 渲染（xuàn rǎn） 朦胧（ménɡ lónɡ ） 被称为“无声的演讲”，实际上就是将自己的观点用文字表达出来。 随 笔 随笔一大特色就是自我属性，使用第一人称方式，讲自己看到的听到的想到的给另一人听。 随笔在大类上属于散文，又不同于散文。 实际上很多作者都对随笔保有热情，因为随笔的可塑性、非正式性、第一视角性。 随笔也有四大要素：笔调，形式，戏剧性和真实。 随笔自成一格，是一种最接近真实的利器。 随笔很注重内容的知识性，它不像规范的论文那样，注重逻辑和理论论证，而是选用富有趣味性的材料作铺垫，从中引出对某种观点和哲理的议论，再与文学领域的有关话题联系起来加以评论。 与此相关，随笔的行文很讲究文采，笔调轻松活泼，亲切随意，深入浅出。批评家常以生动的述说、形象的描绘和巧妙的比喻创造出富有诗意的境界，寓抽象的道理于具体可感的图画之中，尽量避免枯燥的说理和严谨的论证，增强了文章的可读性和艺术魅力。 也有些随笔重在描述对文学的印象、感受，并不注重对知识的阐述，这类文章感情充沛，讲求文采，可读性很强，但学理性相对稍弱。 文艺随笔是一种形式灵活、笔调轻松、富有趣味性的批评样式。 文艺随笔 思考，相较普通人，画家对待阴雨天的态度有何不同？ 湿了的大自然景色却格外地有韵味。 作者对“湿”有哪些独特的体悟呢？ 喜爱、兴趣盎然等等 吴冠中 《江南小镇》 曾留学法国，学习西方油画的吴冠中，他的绘画风格更接近西洋的画风，还是更接近中国水墨画的风格呢？ 自由朗读，思考作者对于绘画有哪些新看法呢？ 在生活中每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法。 如果阴和晴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。 画 里 阴 晴 我感到生活中，每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法。 ——换言之，即艺术贵在创新。 最后作者以自嘲的语气说：我的这两个画种都不纯了，头发