4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

【元】 关汉卿 1 元曲 元 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 元杂剧定义：用北曲（北方的曲调）演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏曲样式。主要以揭露社会黑暗，反映民生疾苦为主，创作上现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。 元杂剧 结构：杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演）“折”相当于“幕”，之外可以加楔子（相当于“序幕”）。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 构成：剧本由唱词、科介、宾白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。科介是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 宾白是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白、独白、旁白、带白。 【宫调】 我国古代音乐以宫do、商re、角mi、徵sol、羽la、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 【曲牌】 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。冲末：窦天章。老年男子叫外末，如监斩官。 末 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。女主角叫正旦，外旦、贴旦是次要女演员。 旦 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如张飞，李逵。赛卢医（净）、张驴儿（副净）。 净 杂是杂角，如孤（官员）、袛dī从（侍从）、孛bó老（老头：张驴儿爹）、卜儿（老妇：蔡婆）、徕lái儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 元杂剧四大爱情剧： 关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》 王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》 元杂剧的四大悲剧： 关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国伟大的戏剧作家。代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。 一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。 整体感知 楔子 窦父赶考，蔡婆收媳。 第一折 蔡婆讨账，二张搭救；父子逼婚，窦娥争理。 第二折 驴儿下毒，误杀己父；窦娥蒙冤，昏官逼招。 第三折 压赴法场，哭别蔡婆；发下三誓，昭示清白。 第四折 窦娥托梦，控诉于父，冤情昭雪，惩恶扬善。 整体感知 1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。 2、根据10个曲牌和故事情节，可以把本折分成几个层次？各层大意是什么？ 第1层是［端正好］［滚绣球］两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。 第2层是［倘秀才］至［鲍老儿］四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。 第3层是［耍孩儿］至［煞尾］四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿，前两桩应验。 窦娥冤 第三折 内容上：冤在何处？谁冤了她？ 形式上：如何表现冤？ 窦娥的人物形象 悲剧根源与价值 1. 结合注释①谈谈：窦娥冤在何处？哪些遭遇使我们对她的“冤”更加同情？ 丧母离父 寄居寡妇 逼婚威胁 被诬杀人 救婆屈认 无尽头的苦 没来由的灾 “莫不是八字儿该载着一世忧？谁似我无尽头 !” “莫不是前世里烧香不到头，今也波生招祸尤？” （我受着、我应得） 2. 结合选文的三段情节，谈谈窦娥在以什么样的生命姿态面对命运给她的痛？ 压赴法场（补充材料） 以【滚绣球】为例，曲牌规定全曲十一句的字数为 ：3,3,7,7。3,3,7,7。7,7,4。横线处为衬字： 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也你不分好歹何为地，天也你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 哭别婆婆（补充材料） 第一折： （卜儿云）……事已至此，不若连你也招了女婿罢。（正旦云）婆婆，你要招你自招，我并然