内容正文:
雷雨
一、教学目标
1.了解戏剧语言的特色,通过品味个性化的语言及潜台词进一步窥探人物内心世界。
2.认识剧中人物的命运,了解人物性格是怎样在矛盾冲突中发展、变化并得到展现的。
3.感受鉴赏剧本中的人物形象,把握矛盾冲突,提高鉴赏戏剧文学作品的能力。
二、教学重点:借助文本语言,深入人物内心,分析周朴园形象。
三、教学难点:掌握戏剧语言的个性化解读方法。
四、教学方法:讲授法、点拨法、合作探究法
五、教学过程:
(一)情境导入
上世纪三十年代,年仅23岁的曹禺先生在清华读书时创作的四幕剧《雷雨》,为我们留下了这么一个悲剧结局:一个雷雨之夜,三个爱恨交织,有着美好未来的年轻人同时踏上了生命的不归路。让我们走进《雷雨》这个故事,一起探究这个悲剧背后的深层原因。
(二)文学常识
1.作者简介
曹禺(1910年9月24日—1996年12月13日),原名万家宝,字小石,小名添甲,汉族,祖籍湖北潜江,出生于天津一个没落的封建官僚家庭。中国杰出的现代话剧剧作家。其父曾任总统黎元洪的秘书,后赋闲在家,抑郁不得志。曹禺幼年丧母,在压抑的氛围中长大,个性苦闷而内向。1922年,入读南开中学,并参加了南开新剧团,北京人民艺术剧院院长。
曹禺笔名的来源是因为本姓“万”(萬),于是他将万字上下拆为“草禺”,又因“草”不像个姓,故取谐音字“曹”,两者组合而得曹禺。
曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏,故而从小心中便播下了戏剧的种子。
其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
2.写作背景
1930年9月,曹禹从天津南开大学考入清华大学外文系插入二年级就读。他从小就喜爱戏剧,曾积极参加剧社演出京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望,他开始根据自己多年的亲身经历和见闻,构思话剧《雷雨》。1931年,“九·一八”事变爆发,清华大学的学生们组织起抗日宣传队,曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉,是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心,他想起自己正在构思的话剧《雷雨》,便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思,又用了6个月全神贯注地写作,曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。1934年7月,《雷雨》首次发表于《文学季刊》1卷第3期。
作者在谈到写作意图时说,《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候,我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊。”(《曹禺选集·后记》)又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会。”
3.戏剧知识
(1)戏剧的概念:戏剧是一种通过舞台演出而诉诸观众感官的艺术形式。
(2)戏剧的种类:从表现形式看,可分为话剧、歌剧、舞剧等;从作品的容量看,可分为多幕剧和独幕剧;从时代来看,可分为历史剧和现代剧;从情节主题来看,可分为悲剧、喜剧和正剧。
(3)戏剧的几大要素:包括戏剧冲突、戏剧语言、人物形象等。
(4)戏剧鉴赏方法:把握戏剧冲突;分析人物形象;揣摩戏剧语言。
(三)初读感知
1.字音识记(详见课件)
2.介绍人物身份
3.梳理文章结构层次
本文节选自第二幕,把这幕话剧分成两场,了解戏剧情节。
(1)第一场:写三十年后周朴园和鲁侍萍再次相见的情景。
(2)第二场:写周朴园和鲁大海的父子会面;鲁侍萍和周萍的母子会面。
(五)重点探究
1.赏析文章内容(把握戏剧冲突)
赏析第一场:周朴园和鲁侍萍的冲突。
第一场以鲁侍萍说明自己的身份为界,分为两层:
第一层(相遇)主要写他们过去的矛盾。鲁侍萍以叙述别人故事的口吻,诉说自己的悲惨遭遇。
第二层(相认)写他们现在的矛盾,写周朴园认出鲁侍萍后态度的变化和鲁侍萍的表现。
(1)曹禺先生很善于利用恰当的舞台提示来表现人物性格,布置环境,烘托气氛,推动情节发展。课文开头一段“舞台说明”的作用是什么?
(2)周朴园认出侍萍前后态度上的变化如何?(原文或概括)
(3)怎样看待周朴园对侍萍的怀念?
赏析第二场:周朴园和鲁大海的冲突。
(1)课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子,那么他对鲁大海是什么态度呢?从他的态度,可看出什么问题?
(2)你认为这两场戏所展示的主要矛盾冲突是什么?
(3)冲突背后隐含着怎样的社会意义?
2.分析人物形象。(避免脸谱化和扁平化)
(1)分析周朴园的人物形象。
(2)分析鲁侍萍的人物形象。
(3)分析鲁大海的人物形象。
3.赏析戏剧人物语言的潜台词(潜台词是未曾说出口的心理活动)
“在戏剧中,能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是