4《窦娥冤》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

关汉卿 中 国 戏 曲 中国古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合性舞台艺术。它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 戏剧要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 特点：（1）时空要高度集中； （2）矛盾冲突要尖锐集中； （3）语言要表现人物性格。 四大文学样式：诗歌、散文、小说、戏剧 2 关于元曲 元曲 散曲 杂剧 小令：独立只曲，相当于单调的词。如马致远《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。有自身特点和较严格体制，并形成韵散结合、结构完整的文学剧本。 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） （散曲＋“科”＋“白”） 唱 唱＋演 元代文学最高成就的标志 元杂剧 结构：四折一楔子。 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局，个别的有五折、六折或多本连演。 不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 折 音乐组织的单元、故事情节发展的自然段落 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 楔 子 元杂剧剧本 ①唱：按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。 ②科：关于动作、表情和舞台效果的舞台指示，又称科范、科介。 ③白：“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种： 对白：人物之间对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物,自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 元杂剧角色 末：男角。男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、等。 旦：女角。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、等。 净：俗称“大花脸”，多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 丑：俗称“小花脸”，大多扮演男次要人物。 杂：杂角。如孤（官员）、祗zhī从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 元曲四大悲喜剧 关汉卿 关汉卿 号已斋叟，大都（今北京）人。元代戏曲作家。被称为中国的莎士比亚。他一生不屑于做官，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物。 元代人说他：“生性倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”他曾在散曲《南吕·一枝花·不伏老》中自述： “我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” 可见他的才艺、生活和个性。 《梦华录》改编自元代戏剧家关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》 花花公子周舍利用手段骗娶宋引章，婚后又对其百般虐待，而赵盼儿为救助姐妹宋引章，以风月手段智胜恶少周舍，最终宋引章被救出并与安秀实结为夫妇的故事 可见，即便在当代，关汉卿作品背后的议题，都能与现实无缝衔接。 10 任务一：谁识窦娥女 自主学习： 直击行刑现场，围观的你看到窦娥的哪些表现？目睹此过程的你，认为窦娥是个怎么样的女子？ 窦娥的表现： 任务一：谁识窦娥女 表现一：窦娥斥责天地鬼神 （开头到“只落得两泪涟涟”） 表现二：窦娥与婆婆诀别 （“刽子手云”到“负冤衔屈”） 表现三：窦娥发下三大誓愿 （“刽子手做喝科”到结束） 情节结构 第一层 【端正好】【滚绣球】 第二层 【倘秀才】至【鲍老儿】 第三层 【耍孩儿】至【煞尾】 任务一：谁识窦娥女 表现一：窦娥斥责天地鬼神【滚绣球】 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 1.窦娥的情绪变化？ 信赖—怀疑—控诉—悲愤 2.为何要斥责天地？ 对封建神权的质疑，对统治者的控诉。——倔强、反抗 3.赏析这段文字的艺术手法。 用典、反问、对比、反复、呼告、借代、直抒胸臆 任务一：谁识窦娥女 表现二：窦娥与婆婆诀别 窦娥在