7.4戏剧（课件）-《现代写作教程（第三版） 》同步教学（高教社）

第四节 戏剧文学 易卜生说他的剧作全部是自己精神生活的感受，阿瑟·密勒认为任何一种戏剧形式都是一种手段，旨在把主观感受通过公开表现的手段，转变为一些人们可以理解的事物。 导入新课 从生活到戏剧艺术，决不是如镜子般机械被动地再现生活原相，而是剧作家以自己的审美心灵、审美情感去碰击生活。同学们，今天就让我们一同进入戏剧的世界，去领略戏剧文学的风采。 （一）戏剧文学的界说 戏剧是以演员的形体表演为媒介，以对话和动作为基本表现手段，按照剧本规定的情景在舞台上当众表演故事、塑造人物形象、反映矛盾冲突的艺术形式。 一、戏剧文学的界说与分类 它是由导演、编剧、演员、舞台工作人员等合作完成，必须融合文学、音乐、舞蹈、绘画、雕刻、建筑等各种艺术手段来共同塑造戏剧形象。这种集体性和综合性使戏剧形成了其它艺术样式所不可能具有的特征。 戏剧文学指供戏剧演出用的剧本。戏剧文学的写作，一般是指剧本的写作，即戏剧文学作者用文字描写戏剧人物的言行，叙述故事情节的发展，记录舞台演出的有关提示，构制出具有文学韵味的舞台脚本。 7 （二）戏剧文学的分类 1.戏剧文学按审美效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。 悲剧如莎士比亚的“四大悲剧”《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》；喜剧如莫里哀的《伪君子》、果戈里的《钦差大臣》等；正剧如《白毛女》《丹心谱》《西安事变》等。 8 窦娥（二簧散板） 虽然是天地大无处申辩， 我还要向苍穹诉告一番！ （白） 天啊，天！ 想我窦娥遭此不白之冤， 我死之后刀过头落，血喷白练； 三伏天降雪，遮满尸前； 还要山阳亢旱三年，以示屈冤！ 9 （二簧散板） 这官司眼见得不明不暗， 那赃官害得我负屈含冤； 倘若是我死后灵应不显， 怎见得此时我怨气冲天！ 我不要半星热血红尘溅， 将鲜血俱洒在白练之间； 四下里望旗杆人人得见， 还要你六月里雪满阶前； 这楚州要叫它三年大旱， 那时节才知我身负奇冤！ 10 县官（白） 哪有许多闲言，开刀！ ——节选自京剧剧本《窦娥冤》 11 分析： 该剧成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女代表，成为元代社会底层走向反抗的妇女典型。 12 剧中善良正直的主人公窦娥，与张氏父子丑恶行径间的矛盾冲突，突出了“窦娥”的悲剧和社会的丑恶，正如恩格斯所说：“悲剧通过美的被毁灭，让人认识美，憎恶丑。” 13 戏剧的形式特点，可分为歌剧、舞剧、话剧和戏曲，如歌剧《卡门》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、话剧《茶馆》、戏曲《牡丹亭》等。 话剧指以对话为主的戏剧形式，主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。 14 如《十三角关系》从一位知名电台女主持人得知她的“立委”老公和一名财经女强人有染说起，深入探索现代都市男女，如何在人与人之间相互颠覆、互相猜忌、玩弄权谋、变化身份，探索、寻找爱的可能。 15 该剧采用对话的形式，将两个女人、先生与老婆、先生与情妇、家庭三代之间的情感掺杂，延伸发展出错综复杂的十三角关系。 16 3.按戏剧场次容量，可分为多幕剧、独幕剧和戏剧小品，如高行健的多幕剧《野人》，丁西林的独幕剧《一只马蜂》，何庆魁撰写、赵本山表演的系列戏剧小品等。 独幕剧《三块钱国币》在一幕内完成所有剧情发展，不分场并且不换布景。该剧共三千来字，篇幅较短；情节单纯，主要讲述了“吴太太硬要打碎花瓶的佣人赔偿三块钱国币，邻居大学生杨长雄极力为佣人辩护”的故事； 结构紧凑，戏开端吴太太、佣人、杨长雄三人就陷入“打碎花瓶”的纠葛之中，戏剧冲突在唇枪舌战中迅速展开。结尾处，杨长雄愤怒中，抱起吴太太的另一只花瓶“拼命往地上一掷”，并摸出三块钱国币给她，形成高潮后，戏剧戛然而止。 该独幕剧的魅力就在于，用“打碎花瓶”的日常生活片段，构成一个独立完整的戏剧故事，借此反映黑暗的社会现实，歌颂广大的劳动人民和正直的知识分子。 20 4.按戏剧题材内容，可分为情节剧、社会问题剧、心理剧、纪实剧和历史剧等，如A.克里斯蒂的情节剧《捕鼠器》、易卜生的“四大社会问题剧”（《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》）、莫雷诺的“心理剧”、魏斯的纪实剧《马拉被杀记》、郭沫若的历史剧《屈原》等。 21 《亨利四世》是莎士比亚历史剧