4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

《梦华录》——关汉卿 《赵盼儿风月救风尘》 历史剧,他有《单刀会》《邓夫人苦痛哭存孝》《尉迟恭单鞭夺槊》等; 公案剧,他有《感天动地窦娥冤》《包待制三勘蝴蝶梦》《包待制智斩鲁斋郎》等; 社会风情剧,他有《赵盼儿风月救风尘》《闺怨佳人拜月亭》《钱大尹智宠谢天香》等. 导入新课 壹 其中,那出悲剧浓郁、质问天地的《窦娥冤》,被认为是中国古代悲剧成熟的标志和中国古代悲剧的典范作品。 学习目标 1. 1.理解作品中蕴含的对社会现实的认识和对人生的深切关怀,把握作品的悲剧意蕴,激发同情他人、追求正义、坚守良知的情怀。 2.品读人物语言,把握人物形象特征。 3.分析戏剧冲突,进而把握戏剧主题。 “真是比窦娥还冤哪!” 窦娥是什么人? 她因为什么受冤? 冤到什么程度? 什么使她受冤? 知人—关汉卿 关汉卿(约1230—约1300),号已斋叟,大都(今北京)人,元代戏曲作家。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”,并位于“元曲四大家”之首。1958年,世界和平理事会把关汉卿与达 芬奇等同列为世界文化名人。 关汉卿不满当时的社会现实,一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏剧活动,不仅写剧本,而且登台演唱,借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗,寄托自己的情感和愿望。 关汉卿一生创作杂剧60多种,但大都佚失,现仅存18种。代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《调风月》《单刀会》等。 知人论世 他生活的时代,政治黑暗腐败,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾十分突出。于是他一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。他精通音律,会吟诗,会吹箫,弹琴,唱歌、舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺。 元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”;明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”。可见他有多方面的艺术才能,既是一位熟悉舞台艺术的戏曲家,又是编剧,还能登台演出。 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。” ——关汉卿《【南吕】一枝花 不伏老》 勇于斗争、不畏权贵 任务一:了解元杂剧的基本特点 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 它在漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中国五大戏曲剧种 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 戏 剧 分三要素 戏剧冲突 人物语言 舞台说明 帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。 内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等。 主要指剧本中所展示的人物之间,人物自身以及人物与环境之间的冲突。冲突的逐次展现相当于小说中的故事情节。 剧中人物的语言,性格化的,富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。 台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(登场人物没直接说出来的语言)等。 文体常识 元曲,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 元曲 知识卡片 元曲 散曲 杂剧 小令:独立的只曲,相当于单调的词。如马致远的《天净沙 秋思》。 套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制 ,并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 唱 唱+演 《西厢记》—— 王实甫 《拜月亭》—— 关汉卿 《墙头马上》—— 白朴 《倩女离魂》—— 郑光祖 《窦娥冤》—— 关汉卿 《汉宫秋》—— 马致远 《梧桐雨》—— 白朴 《赵氏孤儿》—— 纪君祥 相关知识 关汉卿 马致远 白 朴 郑光祖 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 元杂剧的四大爱情剧 元杂剧的四大悲剧 《西厢记》-王实甫 张生、崔莺莺 《牡丹亭》-汤显祖 杜丽娘、柳梦梅 《桃花扇》-孔尚任 侯方域、李香君 《长生殿》-洪 昇 唐明皇、杨贵妃 中国四大名剧 结构——四折一楔(xi )子 杂剧通常由四折组成,分别是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个楔子(放在剧本开头,交代情节、介绍人物或放在两折之间过渡剧情)。 剧本构成——曲词,宾白,科介 曲词:剧中人物的唱词 宾白:剧中人物的说白 对白、旁白 独白、带白 散白、韵白 科介(科范):人物动作,表情的术语,有时也表示剧中的舞台效果。 元杂剧的体裁特点 窦娥冤_ppt课件完美版 窦娥冤_ppt课件完美版 唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每一折戏唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后