6.4中国古典园林的常见构景（课件）-《导游基础知识》同步教学（江苏凤凰教育出版社）

主题六 中国古典园林欣赏与旅游 中国古典园林的常见构景 04 中国古典园林的常用构景 中国古典园林的常用构景 一、抑景 俗称“先藏后漏，欲扬先抑”。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏，欲扬先抑”。 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，瘦西湖在入口处的“长堤春柳”，水面和堤岸都呈狭长状，景观没有足够的宽度，长堤春柳尽头的“徐园”布局也以小巧见长。但是到了小虹桥放首西眺，水面一下子开阔了起来，瘦西湖标志性的景点“五亭桥”和“白塔”尽在一幅画面中，有豁然开朗之感。 二、透景 美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。 要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。 在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。 透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用。因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。 三、添景 远景在视线方向上，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这些乔木或花卉便是添景。 添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大、姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。 四、夹景 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点更显得诗情画意，这就是夹景。 比如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成明媚动人的景色。 五、对景 在视点和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互对，此时，互对景物的视点与人流关系强调相互联系，互为对景。 对景不仅运用于室外景观，同时运用与建筑布局及室内布局，尤其角度受限、无景可借、无景可寻的情况，如走廊的尽头，出门对的照壁等，都是最常见的例子。 对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上。 六、障景 障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。 古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。 障景的手法被成熟地运用于北京颐和园中。巨大的、秀美的太湖石被安置在仁寿门内，起到了障景的作用，使整个院落的景致显得富有层次感。 七、框景 利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 《园冶》中谓：“借以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”李渔也谈于室内设“尺幅窗”或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。 八、漏景 九、借景 漏景是从框景发展而来。框景可全观景色，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁、变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。 借景是中国园林艺术的传统手法，一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者常常运用借景的手法收无限于有限之中。 借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借七类。 其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。 借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等。 $$