4.《窦娥冤（节选）》课件62张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

目录 戏 剧 知 识 作 者 简 介 文 本 研 读 赏 析 手 法 拓 展 延 伸 壹 贰 叁 肆 伍 3 地方戏的窦娥形象 黄梅戏 京 剧 秦 腔 昆 曲 戏 剧 知 识 壹 方寸间唱尽千古情•灯影下演遍天下事 5 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 戏剧知识 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,堪称国粹,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。 世界三大古剧 中国古典戏剧 古希腊悲喜剧 印度梵剧 中国古典戏曲发展基本形式 宋元南戏 元代杂剧 明清传奇 清代花部 目前戏曲种类 40余种 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓 中国五大戏曲剧种 6 元杂剧 剧本结构 演员角色 四折(开端、发展、高潮、结局)+楔子(或为序幕,或为过场戏) 剧本内容 曲词:抒发情感 宾白:叙述事件 科介:演员动作 元杂剧的有关知识 生 末 旦 净 丑 杂 7 元杂剧的剧本结构 元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前,起交代作用,相当于现代戏剧的序幕,用来说明情节、介绍人物。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱,分别称为“末本戏”或“旦本戏”。 正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱。 正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。 8 元杂剧的剧本内容 曲词:剧中人物的唱词,按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。 宾白:剧中人物的说白,分为四种: 对白(人物对话)、独白(人物自叙)、旁白(背过别的人物自叙心理话)、带白(唱词中的插话) 科介:戏剧动作的总称,包括舞台的武打和舞蹈,如“做哭科”“做笑科”等。 9 元杂剧的演员角色 生:扮演男性角色的一种行当,其中包括老生、小生(文小生、武小生)。 末/旦:元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”,大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物(喜剧)。 杂:孛(b )老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 10 中国戏曲的行当 生 旦 净 丑 扮演男性人物 分为老生(须生)、小生、武生等 分为正旦(青衣)、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行 女角色之统称 俗称花脸 以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志, 喜剧角色 按扮演人物的身份、性格和技术特点,大致可分为文丑和武丑两大支系 元杂剧的演员角色 小 生 须 生 武 生 正旦(青衣) 花旦 武旦 老旦 彩旦 元杂剧的成就 四大悲剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远(取自昭君出塞) 《梧桐雨》——白 朴(取自《长恨歌) 《赵氏孤儿》——纪君祥 四大爱情剧 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 15 元杂剧的成就 关汉卿——代表作《窦娥冤》 马致远——代表作《汉宫秋》 白朴——代表作《梧桐雨》《墙头马上》 郑光祖——代表作《倩女离魂》 元曲四大家 16 元杂剧的成就 【中国十大古典悲剧】 《窦娥冤》元 关汉卿 《赵氏孤儿》元 纪君祥 《精忠旗》明 冯梦龙 《清忠谱》 清 李 玉 《桃花扇》清 孔尚任 《汉宫秋》 元 马致远 《琵琶记》明 高则诚 《娇红记》 明 孟称舜 《长生殿》清 洪 昇 《雷峰塔》 清 方成培 17 元杂剧的成就 《汉宫秋》 汉元帝因后宫寂寞,听从毛延寿建议,让他到民间选美。王昭君美貌异常,但因不肯贿赂毛延寿,被他在美人图上点上破绽,因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹琵琶,爱其美色,将她封为明妃,又要将毛延寿斩首。毛延寿逃至匈奴,将昭君画像献给呼韩邪单于,让他向汉王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番,但满朝文武怯懦自私,无力抵挡匈奴大军入侵,昭君为免刀兵之灾自愿前往,元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜,率兵北去,昭君不舍故国,在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避免汉朝寻事,将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭君而惊醒,又听到孤雁哀鸣,伤痛不已,后将毛延寿斩首以祭奠昭君。 18 元杂剧的成就 《梧桐雨》 取材于唐人陈鸿《长恨歌传》,取自白居易《长恨歌》"秋雨梧桐叶落时"诗句。 剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情