青玉案-贺铸

青玉案 贺 铸 作者介绍 贺铸 （1052-1125），字方回，自号庆湖遗老。 为人刚直，不附权贵，喜论天下事。仕途不得志，曾得到过苏轼的引荐，官终太平州通判，58岁致仕，退居吴下（苏州）。 诗、词、文皆善，诗词高于文，词则高于诗。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，善于锤炼语言并善于融化前人成句。 贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且亲自考订，“反如寒苦一书生”。 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 　 碧云冉冉（rǎn ）蘅（héng）皋（ gāo ）暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 暗用曹植《洛神赋》对洛神的描写。 “凌波”，指女子轻盈的步伐，在此是指抒情主体所倾慕的对象——“她”。 “不过横塘路” “芳尘” “但目送、芳尘去” 作者对她饱含赞美之意，认为她长期以来就是这样可望而不可即。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 她总是不从我的住地横塘这边经过。 她的长裙扬起的芳香的烟尘，借指“她”。 我每次都只能用目光送她远去。 基本解读 锦瑟华年谁与度?月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 “锦瑟华年谁与度”，化用李商隐《锦瑟》诗的语句。 她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢？ “月台花榭，琐窗朱户，只有春知处” “月台花榭”，言其环境之幽静； “琐窗朱户”，言其居室之清雅； 是月桥花下的庭院，还是有秀美花窗的朱门大户， 也许只有春天才晓得。 基本解读 设问 “锦瑟华年谁与度？月台花榭、琐窗朱户，只有春知处”这几句，有何含义？ 其一，深居独处，虚度华年，非常值得同情和怜惜； 其二，深闺邃远，除了春光之外，无人能到，自己当然也无从寄与相思、相惜之情。 这也完全与词人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重的情况相吻合。 思考 上片写思慕佳人而终不得见的留恋与遗憾。 小结 上片主要写了什么？ 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 “碧云冉冉蘅皋暮” 暗用江淹《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”的情景。 曹植《洛神赋》中也有“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”的句子。这本是一个期待伊人到来的优美高雅之所，曹植就是在这里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非约会，他只是来这里单相思。思不可得，并没有见到伊人的踪影。于是用彩笔来倾诉心曲。 描绘自吐心曲之所在：暮云冉冉，舒卷移动，正笼罩着长满香草的水边高地。 基本解读 尔乃，于是；税驾，停车；秣（mò）驷，喂马；芝田，传说中仙人种灵芝的地方。 宓妃（fú fēi）， 传说中的洛水女神。 词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。 彩笔，谓其才华。断肠句，谓怀才不遇之恨。 同时，香草可看做词人自比；日暮，亦是词人心中壮年难再、壮志难酬的慨叹。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 基本解读 于是，作者开始清算自己的闲情到底有多少： 多到好比广阔平原上遍地疯长的青草，迷茫无边； 好比纷扬飘飞的柳絮，满城乱舞； 好比梅子黄时连月不停的毛毛细雨，没完没了。 烟草连天，喻闲情之大； 柳絮纷纷，喻闲情之乱； 梅子黄时雨，喻闲情之绵绵不断。 三个比喻，将不可捉摸的感情，转化为可见的实景，最为人所称颂。贺铸因此词而得名“贺梅子”。 试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 基本解读 设问 比喻 10 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 设喻精当。闲情是抽象的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体可感，给人以极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多，给人以愁丝连绵不断的联想。 巧用博喻。用多个喻体来比喻同一个本体，称为博喻。博喻是比喻的一种扩展，一种延伸。成功运用博喻，可以更加鲜明强烈地突出所要表现的事物的本质特征。 比中有兴。三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。内心的不如意，大都会联想到暮春，从而用自然的春去夏来，比况人的青春易逝。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界，与“闲愁”非常和谐浑融 。 赏析 下片主要写了什