4.8 京剧现代戏 课件-2022-2023学年高中音乐人音版（2019）必修音乐鉴赏

京剧现代戏 京剧音乐 京剧板式 京剧唱腔 京剧乐器 京剧唱腔 京剧唱腔属板式变化体，以西皮和二黄为主 要声腔。西皮旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅、轻快、明朗、活泼、适合于表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。二黄的旋律平稳，节奏舒缓，唱腔 较为凝重、浑厚、稳健，适合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。后来又发展出“反西皮”和“反二黄”等声腔系统。唱腔还因不同行当形成生腔和旦腔两种，演唱还因角色，行当的年龄、性格、情绪变化划分为真声（本嗓发音）和假声（假嗓发音）等发声方法 西皮唱腔 其声腔高亢嘹亮，明朗刚劲，旋律跳动的幅度较大，善于表现明快活泼或慷慨激昂的情绪，具有北方音乐的本质和特色。 二黄 其声腔比较稳健、深沉、严肃，旋律进行比较平稳舒展，多用于抒情和叙事 反西皮 反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下的落音，正好相反，故称之为反西皮。这种生腔发展较晚，只有散板，摇板和二六三种板式。在传统剧目中常用来表现极度悲痛和伤感的情绪 反二黄 它是从二黄声腔移低五度派生而来的。与二黄相较，拓展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，常用来表现低沉、悲壮、苍凉、感伤的情绪 京剧板式 1、京剧的唱腔是以击板和敲鼓眼定板式节拍的。其中的“板”为强拍，“眼”为弱拍。皮黄腔板式的基本类型是：一板一眼（二拍子）、一板三眼（四拍子）、有板无眼（一拍子）、无板无眼（散板）等。 2、常见京剧板式：导板、回龙、慢板、原板、二六、流水、快板、垛板、摇板、快三眼、散板 京剧乐器 京剧的 伴奏称作“场面。场面中又分为“文场”和“武场” 两个部分。文场为管弦乐部分，主要为唱腔伴奏，此外还有器乐曲牌和过门等过场音乐。武场为打击乐部分，主要用于配合身段表演，表现人物思想情绪，烘托舞台气氛，有机地协调唱念做打等。 文场的代表乐器有京胡、京二胡、月琴等三件乐器，又称为“三大件” 武场的“四大件”有板鼓、大锣、小锣、钹 文场 文场为管弦乐部分，主要为唱腔伴奏，此外还有器乐曲牌和过门等过场音乐。 京胡 原称“胡琴”，最早也称“二鼓子”，其名也是因用于京剧伴奏而得。京胡具有神奇而响亮的音色，能在润腔韵味上与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合，完美地体现出京剧原汁原味的特色。成为京剧必不可少、不可替代的伴奏乐器。 武场 武场为打击乐部分，主要用于配合身段表演，表现人物思想情绪，烘托舞台气氛，有机地协调唱念做打等。 锣鼓先起 用锣鼓点来表现： 烘托舞台气氛（绕场、圈场） 奠定即将亮相人物的性格 人物亮相前的开场 “一台锣鼓，半台戏” 京剧的行当 生 旦 净 丑 末 生 戏曲角色中扮演男性人物。根据角色的身份、年龄、性格、气质和表演上唱、做、打的不同特点，还分为老生、小生、武生、武老生、娃娃生等。 京剧《借东风》中周瑜的唱段 小生：用假声来唱 老生：真假声演唱，音色较为浑厚 旦 戏曲角色中扮演女性人物。根据所扮人物性别、身份的不同而划分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、小旦等。在表演上各具特点。在唱念上，除老旦外，均用假嗓演唱。 京剧《西厢记》中崔莺莺的唱段 净 也叫“花脸”，扮演性格、品质或相貌上与众不同的男性人物。他通过不同的脸谱来塑造剧中人物。净的表演幅度大，以突出其性格和声势。 净以脸谱的颜色分辨忠、奸、善、恶；红色为忠，白色为奸，黑色为正，粉红为稳健，紫为耿直，蓝为威猛，黄为残暴，绿为义侠，金为神仙，银为鬼怪 京剧《借东风》中黄盖的唱段 净角的音色洪亮宽阔、刚烈，演唱风格粗壮浑厚，用真声演唱。 净角分为正净和负净 正净：正面人物 如包拯 负净：奸诈、暴躁人物 如曹操 末 末角饰演的都是丫鬟、衙役等说、唱很少的角色。充当“绿叶”，没有太多技能。 “走正站歪” 丑 也叫“小花脸”、“三花脸”。化装的特点是在脸上多勾粉墨，范围多在鼻梁部分，又称“豆腐块”。根据所扮人物性格、身份的不同，可分为文丑、武丑和丑婆等。文丑多为各种诙谐人物，正反派都有，念白较多；武丑机智幽默，武艺超群；女性丑角年轻的称为“丑丫头”，年长的叫“丑婆”。 京剧《徐九经升官记》中蒋干的唱段 行当与声腔 行当 声腔 小生