内容正文:
任务二 据文体读文本
活动一 梳理必备知识
授课提示:对应学生用书第59页
文体特点
小说是以刻画人物形象为中心,通过故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。小说以情节为主导,以人物为焦点,以环境为依托,以虚构为本质特征。
(1)价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的,非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
(2)容量性
与其他文学样式相比,小说的容量较大,它可以细致地展现人物性格和人物命运,可以表现错综复杂的矛盾冲突,同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
(3)情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现实生活中发生的真实事例更加集中,更加完整,更具有代表性。
(4)环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等,用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不小的作用。
阅读重点
小说阅读,重点关注叙述、场景、主题、人物、情节、结构、情感、虚构八大方面。
(1)叙述——关注叙述视角与叙述人称
小说是要有一个讲述人的,故事由谁来讲,它的视角和口吻都不一样。叙述视角分为全知视角和有限视角。一般来说,传统小说比较喜欢用全知视角来讲述故事。在这样的叙事方式中,叙事人对所有线索、发展和结局都了如指掌,对每个人物的心理、过去和未来都清清楚楚,甚至还走到前台对人物评头论足,进行道德评价和情感判断。如中国四大名著。小说发展到现代,越来越多的小说家在叙述上逐渐讲究遮蔽作者的意图,故意隐藏一些环节,留给读者自己去推理、判断与评价,完全依赖人物的眼睛来看小说中的世界,完全靠叙述者带领读者走进情节的每个链条,使读者的能动性发挥到最大限度,从而使读者变得不再只是被动地听故事,还必须动脑筋,调动自己的知识、经验和想象力。
阅读小说时可以通过叙述人称来感知叙述视角。人称是区分叙述人在叙述时是站在局外还是局内叙述的依据。故事的讲述者是站在局外还是局内,所达到的叙事效果各不相同。当使用第一人称时,叙述者同时也是故事里的人物,他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的,采取的是有限视角;当使用第三人称时,叙事者并非故事里的人物,他是站在故事外部,以旁观者的身份来讲述故事的,其视角可以是有限的也可以是无限的。
(2)场景——辨别场景及其功能
场景是小说的最小构成因素。仔细分析小说时,我们会发现,小说——即使是篇幅短小的短篇小说,也是由一个又一个场景构成的。场景与单纯的环境描写不同,它是以人物为中心的环境描写,一般由人物、事件和环境组成,它是某一时间段内社会生活的横截面。空间是人物活动的舞台,场景往往还会体现时代特征。在现实主义作品中,场景常常被作为表现逼真的时代感必不可少的因素。场景可以给全篇定调,可以营造意境和渲染气氛,可以导引人物出场,可以揭示人物性格。在现代主义小说中,场景有时也会模糊、虚幻,更倾向于抽象、符号化,以虚构、寓言的形式揭示人类存在的本质。
(3)主题——母题与主题
小说的主题是关乎小说价值的重要问题。当我们阅读小说时,我们会发现古今中外几乎所有的小说都可以纳入“生与死”“爱与恨”“美与丑”等宏大母题中,它们所对应的基本题材便是战争、爱情与世俗生活等。这些题材重复出现在各种小说里,重复在人类的意识里,却并不使我们觉得厌倦,为什么呢?因为在每篇小说里都有作家自己对这些人类生活中重大母题的理解,这些“理解”在小说里或许是清晰地表现出来,或许是不自觉地显露出来,但当它们被读者感知到的时候,就是小说的主题了。从这一点上来说,小说的主题往往并不鲜明,具有含蓄性和多元性。
(4)人物——扁平人物与圆形人物、个性化与类型化
人物是小说的核心要素。人物有其自身的生活逻辑和情感趋向,做什么事、说什么话,都是由人物的身份和性格决定的。阅读小说时一要关注人物的言行,通过人物自身的言语和行动来了解人物,二是关注人物的心理,通过人物的心理变化,来了解其精神世界。小说中的人物各有性格,有的性格复杂,有的性格简单。据此,有人将小说中的人物分为“扁平人物”和“圆形人物”。前者也被称为类型人物或漫画人物,他们是单纯的形式,就是按照一个简单的意念或特性被创造出来。后者性格较为复杂,往往都是多义、多变的人物。现实中人物性格的多维性构成了小说中“圆形人物”的创作基础。在同一作品中,也不可能全是“圆形人物”,往往是两种人物共同承担阐释主题的任