云南省昆明市官渡区尚品书院学校2022-2023学年高二上学期12月月考语文试题

( 学校 年级 班级 姓名 考号 座位号 _ ) ( ※※※※※※※※※※※※※※※※ 装 ※※※※※※※※※※※ 订 ※※※※※※※※※※※※※※※ 线 ※※※※※※※※※※※※※※※ )尚品书院 2022 学年高二 12 月月考语文试题 （全卷 23 个题，共 5 页；考试时间 150 分钟，满分 150 分） 注意事项： 1. 答题前，考生先将自己的姓名、准考证号码填写清楚，将条形码准 确粘贴在条形码区域内。 2. 客观题选出答案后，请用 2B 铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择 题时，按照题号顺序在答题卡各题目的答题区域内作答，超出答题区域 书写的答案无效；在草稿纸、试卷上答题无效。 一、现代文阅读（35 分） （一）现代文阅读Ⅰ，阅读下面的文字，完成下面 1——5 小题，一共 17 分。 材料一： 元代绘画从宋代走过来以后，还没有进入一个真正转折的时代。元 代虽然是少数民族政权执政，但生产方式、社会形态没变，只不过统治 者换了而已。思想方面没有质的变化，相应的文化形态上也没有太大的 变化。 苏东坡在政治上折腾，屡遭贬官。元代画家没有，他们整个就是野逸的、平淡平和的一种状态。他们被迫隐居，但日子还是过得比较好， 就想表现他们文人的心境——淡雅、超然，所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”。平淡天真的山水境界就出现在他们的绘画里。 但是元代画史上是不是一点变化都没有呢？也不是。比如文人画真 正崛起了。真正的文人画应该是安史之乱后开始出现的，晚唐朱景玄《唐 朝名画录》中提到的“前古未之有也”的“逸品”画为其标志。到了宋 代，又有了苏东坡的提倡，米芾的实践，但总的来讲，文人画还是没有 形成大的气候。 文人画真正形成气候是在元代。元代有“元四家”，以及别的一些 画家为其代表。元代把那种超越性的文人画表现得淋漓尽致，因此真正 的文人画是从元代开始崛起的。此前都是在做准备。 文人画的崛起表现在他们作品里整个呈现出一种非常雅逸、超脱、 淡远的心态。表现在绘画里，元代还有一个现象就是“四君子”比较流行，特别是竹、梅、兰。元代画作中的经典如“元四家”之一——倪瓒的山水画，色彩淡雅，笔调冲和，没有崇山峻岭的犬牙交错，没有田野森林的郁郁葱葱，一带远山，一叶扁舟，只是为了表现自己的超然和淡泊。加之元代画家本身就没有什么要紧事儿，整天研究。元代虽然不到一百年，但在文人画方面居然就已经形成了一种笼罩画坛的趋势。 （摘编自林木《元代文人画的笔墨逸韵》） 材料二： 山水画的表现技法在两宋时期就已达到了朴素、娴熟的地步。画家们不断从自然中汲取新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然， 极大限度地发展了笔墨对于表现不同地区特征的可能性。到元代，审美趣味的变异使文人画得到发展，画面中文学趣味的异常突出、对书法趣味的重视构成元代山水画的特色。元代名画家赵孟頫便曾作诗曰：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。” 《青卞隐居图》的作者王蒙是赵孟頫的外孙，他在幼年时深受赵孟 頫书画艺术的启蒙熏陶，为他技巧、画风的形成打下牢固的基础。《青 卞隐居图》画面左下角的一片树丛，树干、树枝皆以中锋用笔表现，其 线条细而不弱，坚挺有力，犹如钢丝，弯曲带有韧性。正如好友倪瓒在 王蒙的画上题的一首经常被引用的绝句。说他“笔力追前辈”，“笔精 墨妙”，百年以下无出其右。 王蒙除了融入篆书的用笔之法外，还以行草的笔法对物象进行刻画。 画面中枯树的枝条连贯迅速，线条飘逸洒脱，细瘦劲挺，行草的风格在 此显现。 南北两宋时期，披麻皴、卷云皴等合乎自然山石的笔墨技法就相当 成熟和完善。王蒙的解索皴由前人的披麻皴变化而来，他在前人的基础 上，用繁线密点的技法，创造出了解索皴法后又衍生出牛毛皴法。 解索皴因其线条似解开的绳索而得名，此法也被王蒙运用至《青卞 隐居图》的山体部分。在画面的山体部分，以解索皴的方式，反复皴擦 其峰顶和崖壁，线条随着山形高低起伏，纵横交错，紧密不闷，浓淡交 融地表现着山石结构，使得画面层次丰富多变。王蒙在《青卞隐居图》中的点苔更是泼辣，画家蘸取焦墨以破笔散峰的方法在山头上反复皴擦， 致使山石草木的苍茫之感跃然纸上。披麻皴、解索皴、牛毛皴等多种技 法交错使用，正是这繁密丰富的笔墨技法，让观者感受到了那持续不断 的画面张力和源源不绝的生命力，更进一步体会出画家内心欲表达的激 昂心绪，再联想起当时社会背景下文人的处境。或许这正是画家内心惴 惴不安的情绪表现。 从构图上看，“元四家”之一——倪瓒的山水画以几棵小树、一座 茅亭、一处平坡，构成视野开阔的画面布局，常常透露出萧条淡泊、闲 和严静的画面意境。而王蒙的《青卞隐居