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学案5 分析论证思路和论证特点——明了方向,随文定点
从客观题到主观题,从考查一个段落到一则材料到两则材料,从“论述层次”到“如何深化”,从“行文脉络”到“论证思路”——可以说,论证思路类主观题不断发展、完善。分析论证特点是一个综合考查题型,主要包括论证切入的特点、论证思路的特点、论证角度的特点、论证方法的特点、论证语言的特点等。
一、论证结构是论证思路的外显
论证结构正是论证思路的外显,所以分析论证思路必须了解论证结构。
总分结构:有时是先总说后分说,有时是先分说后总说,也有时是先总说,后分说,最后再总说。
层进结构:论证上由浅入深,层层深入(指本论部分)。
并列结构:几个分论点并列,或几个方面的论证并列(指本论部分)。
对照结构:一正一反,正反对比;驳立结构,先驳论(列出错误论点并否定),后立论(指本论部分)。
二、论证特点的分析角度
(一)论证角度
1.立论:直接提出并阐明论点的论证方式叫立论。
2.驳论:通过反驳对立的论点来阐明自己的论点的论证方式叫驳论。
3.破立结合:在破的基础上,边破边立。
(二)论证结构
1.总分式:在论证思路中,论证的层次之间,是总说和分说的关系,就是总分式的论证结构。
(1)“总—分”式,先提出论题或论点,然后从几个方面进行论证。
(2)“分—总”式,先对所要论述的问题分几个方面剖析,再顺理成章地归纳总结出结论。
(3)“总—分—总”式,先提出论点,然后从几个方面论述,最后总结全文,形成结论。
2.层进式:议论文采取提出问题、分析问题、解决问题的思路,层层深入地安排论证结构。采用由浅入深、由简单到复杂、由具体到抽象的顺序展开论述,因为它符合一般人的思维规律、认识规律。
3.并列式:在论证思路中,把分论点并列起来,将文章的中心论点分解成几个平行的并列的分论点。
4.对照式:在论证思路中,把两种事物(或意见)加以对比,或者是用另一种事物(或意见)来烘托某一种事物(或意见),这就是对照式。
(三)论证方法
常用论证方法:举例论证、道理论证、对比论证、比喻论证、引用论证等。
(四)论证语言
1.从逻辑的角度,看语言是否准确严密。
2.从说理的角度,分析其叙述的概括性和简洁性。
3.从修辞的角度,看语言的鲜明生动。
(2021·新高考全国Ⅰ卷)阅读下面的文字,完成问题。
材料一:
18世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。从前人们相信诗画同质,直到莱辛才提出丰富的例证,用动人的雄辩,说明诗画并不同质。
据传说,希腊人为了夺回海伦,举兵围攻特洛伊城,十年不下。最后他们佯逃,留着一匹腹内埋伏精兵的大木马在城外,特洛伊人看见木马,把它移到城内。典祭官拉奥孔当时极力劝阻,说留下木马是希腊人的诡计。他这番忠告激怒了偏心于希腊人的天神。当拉奥孔典祭时,河里就爬出两条大蛇,把拉奥孔和他的两个儿子一齐绞死了。
雕塑《拉奥孔》
这是罗马诗人维吉尔《伊尼特》第二卷里最有名的一段。16世纪在罗马发现的拉奥孔雕像似以这段史诗为蓝本。莱辛拿这段诗和雕像互较,发现几个重要的异点。因为要解释这些异点,他才提出诗画异质说。
据史诗,拉奥孔在被捆时放声号叫;在雕像中他的面孔只表现一种轻微的叹息,具有希腊艺术所特有的恬静与肃穆。为什么雕像的作者不表现诗人所描写的号啕呢?希腊人在诗中并不怕表现苦痛,而在造型艺术中却永远避免痛感所产生的面孔筋肉挛曲的丑状。在表现痛感之中,他们仍求形象的完美。
其次,据史诗,那两条长蛇绕腰三圈,绕颈两圈,而在雕像中它们仅绕着两腿。因为作者要从全身筋肉上表现出拉奥孔的苦痛,如果依史诗,筋肉方面所表现的苦痛就看不见了。同理,雕像的作者让拉奥孔父子赤裸着身体,虽然在史诗中拉奥孔穿着典祭官的衣服。
莱辛推原这不同的理由,作这样一个结论:“图画和诗所用的模仿媒介或符号完全不同,图画用存于空间的形色,诗用存于时间的声音。……全体或部分在空间中相并立的事物叫作‘物体’,物体和它们的看得见的属性是图画的特殊题材。全体或部分在时间上相承续的事物叫作‘动作’,动作是诗的特殊题材。”
换句话说,画只宜于描写静物,诗只宜于叙述动作。静物各部分在空间中同时并存,这种静物不宜于诗,因为诗的媒介是在时间上相承续的语言。比如说一张桌子,画家只需用寥寥数笔,使人一眼看到就明白它是桌子。如果用语言来描写,你须从某一点说起,说它有多长多宽等,说了一大篇,读者还不一定马上就明白它是桌子。
诗只宜叙述动作,因为动作在时间上先后相承续,而诗所用的语言声音也是如此。这种动作不宜于画,因为一幅画仅能表现时间上的某一点,而动作却是一条绵延的直线。比如说,“我弯下腰,拾一块石头打狗,狗见着就跑了”,用语言来叙述这事,多么容易,但是如果把这简单的故事画出来,画十幅、二十幅,也不一定使观者一目了然。
但是谈到这里,我们不免有疑问:画