精品解析：2023届新疆维吾尔自治区多地高三三模语文试题

命学科网 型组卷网 2022-2023学年高三年级第三次联考 语文试卷 本试卷共12页，满分150分，考试用时150分钟。 注意事项： 1.答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上，并将准考证号条形码粘贴在答 题卡上的指定位置。 2.选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。 写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。 3.非选择题的作答：用签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试题卷、草稿 纸和答题卡上的非答题区域均无效。 4.考试结束后，请将本试题卷和答题卡一并上交。 一、现代文阅读(36分) (一)论述类文本阅读（本题共3小题，9分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中强调：“要把握传承和创新的关 系，学古不泥古、破法不悖法，让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉。”在中国戏曲史上，每个时 代都有新的表现手段丰富到戏曲艺术中来。戏曲守正创新，关键是要想清楚怎样守正，在哪里创新。 正在巡演的新编现代京刷《李大钊》的题材，适用于广阔宏大的史诗性叙事方式，具有“史诗京刷” 的艺术特质。我们把《国际歌》的旋律嫁接、触合到京剧唱腔中。《国际歌》的灵活运用，赋予整出戏精神 气质，使戏的音乐格调崇高起来。戏的结尾，不在同一情境的李大创和赵纫兰夫妻，在舞台上同时出现， 隔空对唱，以“二黄原板”为基础，在唱腔后半段巧妙运用了昆曲，这种载歌载舞的形式和京剧“二黄” 声腔形成强烈对比，充分展现出二人心心相印的深厚感情和伟大信仰的精神力量。这些地方都是大胆创新， 但都谨慎保持在剧种范式中。唱腔设计要分层次和比重，要旧里有新，破立显章法。《国际歌》的旋律与传 统唱腔，共同营造熟悉的陌生感，很好地配合了观众的情绪变化。 剧种的发展，包含着唱腔的不断完善。现在的京刷，包含着汉调、微羽、挪子、昆曲等多种声腔，经 过长期融合才形成了比较统一的艺术风格。对于戏刷作曲，声腔布局是第一前提，如同建筑的“四梁八柱”， 音乐节奏则给整出戏勾画出情绪和感情外化的轮廓。1994年，我在创作京刷《夏王悲歌》时，就采用了一 曲贯穿全刷的手法，借鉴分节歌，换词不换曲，曲调在剧中反复出现，给观众留下了深刻印象。电视刷的 主题歌为什么能够流传？原因之一就是反复。比如《好汉欧》，因为电视剧《水浒传》流行起来，几十集的 剧看完，歌也听了几十遍，旋律自然就走进心里了。 第1页/共12页 可学科网 6⊙组卷网 戏曲音乐必须创新，简单套用旧有程式是行不通的。作曲者的修养和审美非常关健。音乐创新可以引 进多种音乐元素，作曲者必须深入生活、积累素材。审美不仅包含着对艺术的认知，还包括对社会发展、 时代精神的判断。创新首先得分清楚哪些是先进的、哪些是落后的，哪些是观众喜欢的哪些是观众反感的。 我国有300多个戏曲刷种，其区别首先在于唱腔。任何一个刷种，没有脍炙人口的唱腔，本子再好做 工再好，也不可能吸引人。戏曲音乐来自民歌、说唱，因而直接搬用了“宫调”“套数”等，板腔体的出 现，打破了曲牌联套框架，建立了新的戏刷性音乐体系，“以歌舞演故事”，进一步戏刷化。今天的戏曲音 乐，还有很大的发展空间。作曲家正主动将更多作曲技法移植运用到戏曲音乐之中。独唱、对唱、重唱、 伴唱等传统戏曲中鲜见的演唱形式，为戏曲人物的情感表达提供了更多路径。主题曲贯穿、一曲多用等音 乐发展手法，让剧目音乐的整体性得到加强。尤其是乐队的组合使用，使戏曲音乐中的器乐部分具有了营 造环境、推动剧情、烘托气氛等表现功能。但这些都还是初步的努力，还在继续发展和探索中。我们既要 坚定地发展，又要审慎地克服盲目性：既要“一板一眼”，也要“南腔北调”。 (摘鳊自戏曲音乐家朱绍玉《赋予戏曲更丰富的音乐语言》) 1,下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是() A.作曲者将《国际歌》的旋律融合到现代京剧《李大钊》唱腔中，使整出戏更具精神气质。 B.《李大钊》的结尾有巧用昆曲唱腔等大胆创新，但这些创新都谨慎保持在剧种范式中。 C.戏曲音乐创新必须拒绝运用任何旧有程式，因而作曲者的修养和审美才显得非常关键。 D.现在的京剧包含着多个戏曲剧种的声腔，经过长期融合才形成了比较统一的艺术风格。 2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是() A文章开篇引用习总书记的一段话，引出了戏曲“怎样守正，在哪里创新”这一论证话题。 B.文章第二段以新编现代京剧《李大钊》为例，重点阐述了该剧在音乐创新上的成功之处。 C.文章第三段中作者以自己创作京剧《夏王悲歌》为例来说明戏曲音乐创新的重要作用。 D.文章最后两段紧扣戏曲音乐创新问题，号召戏曲作曲者加强自身修养，提升审美能力。 3.根据材料内容，下列说法正确的一项是（) A中国戏曲至今能保持旺