4.《窦娥冤（节选）》课件58张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

西哲有言，“一颗沙里看出一个世界”，关汉卿秉持作家的良知，怀着悲悯之心，关注着底层人民的生活，特别是作为弱者的妇女。通过笔下的窦娥、谭记儿、赵盼儿、王瑞兰、杜蕊娘、燕燕等形象，揭破了元代社会的黑暗，歌颂了敢于反抗、追求美好的人性之美。 今天，我们走进关汉卿的戏剧世界，共同欣赏他的代表作《窦娥冤》。 导入新课 学习目标 1.了解元杂剧的特点及相关知识。 2.把握全剧的故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社会意义，掌握戏剧的主题。 3.品味“本色化”戏剧语言。 重点难点： 1.理清戏剧冲突的主要方面，分析人物形象。 2.窦娥对天地既斥骂又依赖的矛盾中透露出作者思想的复杂性。 文体常识 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中国古代戏曲主要指元明清戏曲. 元曲 散曲 小令 （一宫调一曲子） 套数 （一宫调数曲子） 例：[中吕·山坡羊]潼关怀古 [越调·天净沙]秋思 例：[南吕·一枝花]咏喜雨 杂剧（包含） 曲 人物唱词 白 对白、独白、旁白 科 动作、表情等舞台提示 关于元曲 唱 唱+演 元杂剧有一套较严格的体制： ①结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 ②角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 ③剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 （1）结构：戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。 一折相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 楔子是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。 （2）曲调 在音乐上，杂剧限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。 宫调是表示声音高低的调式(相当于现代音乐的C调、D调等)。 曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的[正宫][端正好]，[正宫]是宫调名，[端正好]是曲牌名。 （3）角色 在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 此外，男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”，大都扮演在性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”，大都扮演男次要人物。 此外，还有孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 （4）剧本构成 杂剧剧本由曲词、宾白、科介组成。 曲词是有严格韵律的新诗体。 宾白是剧中人物的说白，有对白、独白、旁白、带白等。 “科介”即“科范”，规定主要动作、表情、舞台效果等。 中国戏曲的行当 生 旦 净 丑 扮演男性人物 分为老生（须生）、小生、武生等 分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行 女角色之统称 俗称花脸 以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志。 喜剧角色 按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 正旦（青衣） 花旦多扮演性格明快或活泼的青年女性。表演常带喜剧色彩。 花旦 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 武旦 老旦，老年妇女。 老旦 彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。 彩旦 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都(现北京)人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 知人论世 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。 代表作： 《窦娥冤》 《倩女离魂》《梧桐雨》《汉宫秋》。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。 他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。 《窦娥冤》