十一 窦娥冤（教学课件）-【中职专用】高一语文名师教学精品课堂（高教版·基础模块下册）

《窦娥冤》向我们展示了一位精神高尚的善良女性窦娥被毁灭的过程。那窦娥究竟犯了何法要被毁灭呢？窦娥这个人物又有什么样的意义和价值呢？让我们带着问题走进关汉卿的《窦娥冤》。 关 汉 卿 王国维评价其作品 “列之于世界大悲剧中，亦无愧色” “元曲四大家”之首 “中国的莎士比亚” 鲁迅说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。” 授课教师： 授课时间： 关 汉 卿 【节选】 教学分析 元曲 散曲 盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套数两种。 杂剧 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 唱 唱 演 文体知识 教学分析 壹 元杂剧的结构 通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 楔子 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 教学分析 壹 壹 元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类。 旦 女角色，包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 末 男角色，末包括正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）外末（老年男子）、小末（少年）。 净 俗称“花脸”，多扮性格刚勇人物或喜剧角色（可扮男，可扮女），也包括丑角的反派人物。 杂 杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 教学分析 壹 壹 元杂剧剧本的构成 指剧中人物的唱词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 指剧中人物的说白，宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。是元杂剧中重要的有机组成部分。 关于动作，表情和舞台效果的舞台指示，包括舞台的程式、武打和舞蹈。 唱 词 宾 白 科 范 教学分析 壹 壹 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 教学分析 壹 壹 元杂剧类别 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 教学分析 壹 壹 知识拓展 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 宫调 曲牌 壹 壹 作者简介 关 汉 卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都 (今北京市)人。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间,是当时杂剧界的领袖人物。 他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等一起列为世界文化名人。 知人论世 壹 壹 作者介绍 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”“我也会围棋、会蹴鞠、会打围 (狩猎)、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作(指歌唱)、会吟诗、会双陆。”他也曾把自己、比作“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 壹 壹 背景介绍 《窦娥冤》剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事,戏剧的矛头却指向了现实。元代统治者不仅对劳动者残酷剥削，而且实行民族分化的种族歧视政策。 他们将全国人口分为四等:蒙古人、色目人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民。 在那个动荡不安的社会里，官吏昏庸无能，是非不分，流氓横行霸道，谋财害命。他们相互勾结，构成了虐民的罗网。杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。 壹 壹 剧情简介 整体感知 《窦娥冤》的剧本结构就是典型的四折一楔子。 楔子（序幕） 主要人物：蔡婆婆、窦天章、端云（窦娥） 楔 子 无计营生四壁贫， 窦父应举卖窦娥。 窦娥怜 书生窦天章因连本带利欠蔡婆婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。 壹 壹 剧情简介 第一折（开端） 主要人物：蔡婆婆、窦娥、张驴儿父子、赛卢医 庸医赛卢医欠蔡婆本利二十两银子，心生歹意要勒死蔡婆婆却被张驴儿父子