《诗经·邶风·静女》课件38张 2022-2023学年统编版高中语文必修上册

中国古代诗歌发展概述 先秦——诗歌发展的两大源头 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 代表作家：屈原（湘夫人、国殤） 汉代—— 汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 文人五言诗（汉末） 《古诗十九首》 （《涉江采芙蓉》） “五言之冠冕” 魏晋南北朝—— 1、建安文学：（文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2、正始文学(正始:魏废帝曹芳的年号) ： 代表作家：阮籍、嵇康 3、两晋文学： 西晋：左思 东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派） 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人：鲍照（《拟行路难·其四》）、 谢朓、庾信 隋唐五代—— 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂、 张若虚（《春花江月夜》） 盛唐：李白、杜甫（中国诗坛盛极一时的“双子星”） 山水田园诗派：王维、孟浩然 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、白居易 李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）柳宗元 晚唐：小李杜：李商隐、杜牧 温庭筠 ❀温故知新 一、体例（内容） 风、雅、颂是指我国第一部诗歌总集《诗经》的三个组成部分，是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。 风 风也叫国风，15个诸侯国的土风歌谣 “十五国风”共160篇，多是民歌，少数是贵族作品。（从周南、召南、邶、鄘[yōng]、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳[bīn]等15个地区采集上来） 雅 雅是周王朝京都地区宫廷宴飨或朝会时的乐歌，即所谓正声雅乐。 按音乐的不同又分为《大雅》、《小雅》共105篇。 《大雅》31篇，多为朝会宴享之作；《小雅》74篇，多为个人抒情之作。 除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。 颂 颂是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业。 《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。 全部是贵族文人的作品。 从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。 《诗经》“六义” 二、表现手法 赋—敷陈其事而直言之也 铺陈叙事 比—以彼物比此物也  打比方、比喻 兴—先言他物以引起所咏之物 起兴+寄托 “比兴”合一，固定为一个词。这种情景交融的艺术境界是中国诗歌的常见表现技法，对后世影响深远。 在不同章节的同一位置，相同或相近的语句重复出现，这种手法叫重章叠句。结构上的回环往复增强了诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情抒发，从而深化诗的主题。     下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ） A、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，古称“诗三百”。 B、“风、雅、颂”是《诗经》中的三个部分，“赋、比、兴”是《诗》的三种表现手法，后人把二者合称为“六义”。 C、我国文学史上向来“风”“骚”并称。“风”就是指《诗经》中的“国风”，“骚”指屈原的代表作《离骚》。“风骚”是指我国古代文学的现实主义和浪漫主义传统，后代也用“风骚”泛指文学。 D、《诗经》又简称《诗》，《尚书》又简称《书》， “五经”是指《诗》《书》《礼》《乐》《春秋》 D 《诗》《书》《礼》《易》《春秋》 在古典诗歌世界里，爱情是一个永恒的话题。大家想想，在咱们的记忆中，有哪些描写爱情的诗句？ 1、在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝 。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！(白居易《长恨歌》) 2、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐《无题》) 3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永《凤栖梧》) 4、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(宋·秦观《鹊桥仙》) 5、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。（宋·李之仪《卜算子》） 6、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（李清照《一剪梅》） 7、一日不见，如三月兮。《诗经·子衿》 愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。 愿在裳而为带，束窈