8.1 《梦游天姥吟留别》课件25张 2022-2023学年统编版高中语文必修上册

知人论世 李白（701-762）字 ，号 ，素有“ ”之称。盛唐最伟大的浪漫主义诗人。爱好饮酒、赏月、吟诗、漫游，诗风飘逸奔放、雄奇壮丽。杜甫称他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。 太白 青莲居士 诗仙 1 望庐山瀑布 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。 望天门山 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 2 mǔ 梦游天姥吟留别 梦游天姥/吟留别 梦游天姥吟/留别 3 古诗 古体诗 （古风） 近体诗 （格律诗） 四言古诗 五言古诗 七言古诗 绝句 律诗 七言绝句 五言绝句 七言律诗 五言律诗 《短歌行》 《长歌行》《游子吟》 排律 《琵琶行》《长恨歌》 《静夜思》 《望庐山瀑布》 《春望》 《登高》 杂言古诗 初唐时为区别古体诗而命名 4 古体与近体的区别 1.句数：古体诗句数无限制，篇幅可长可短； 近体诗句数有限制，绝句每首四句，律诗每首八句。 2.字数：古体诗每句字数有一定灵活性，特别是七言古诗； 近体诗每句字数固定，五绝和五律每句五字，七绝和七律每句七字，不 得有任何突破。 3.用韵：古体诗一般是偶句押韵，可押平声韵，也可押仄声韵，可一韵到底，也 可中途换韵，可以仄声韵和平声韵交错； 近体诗规定偶句押韵，只可押平声韵，且必须一韵到底，不能换韵。 4.对偶：古体诗对偶自由，可用对偶句，也可不用； 近体诗中的律诗的中间两联必须用对偶句。 5.平仄：古体诗不讲平仄； 近体诗要求合平仄 5 “吟”的特点 1.诗句数无限制，篇幅可长可短 2.不讲平仄 3.用韵灵活。一般是偶句押韵，可一韵到底，也可中途换韵 4.以七言为主，杂有其他句式 5.多表达悲愁慨叹之意 6 海客/谈/瀛洲，烟涛/微茫/信/难求； 越人/语/天姥，云霞/明灭/或/可睹。 天姥/连天/向天/横，势拔/五岳/掩/赤城。 天台/四万/八千/丈，对此/欲倒/东南/倾。 尤韵 麌（yǔ）韵 庚韵 7 注意读音 天姥（mǔ） 天台（tāi） 剡（shàn）溪　 渌（lù）水　 脚著（zhuó） 谢公屐（jī ） 殷（yǐn）岩泉　　 栗（lì）深林 云青青兮欲雨（yù） 水澹澹（dàn） 訇（hōng）然 唯觉（jiào）时之枕席 8 9 入梦的原因是： 由现实转入梦境的过渡句是： 由梦境转入现实的过渡句是： “海客谈瀛洲……对此欲倒东南倾。” “我欲因之梦吴越” “忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟” 10 谢灵运其人 谢灵运是南朝时期著名的山水派诗人，他热衷政治仕途，但到了刘宋时代，他的仕途地位受到威胁，不很顺利；后来他干脆辞官，领着僮仆门生几百人游山玩水，以排遣政治上的不满。谢灵运与李白一样，也是空有满腔抱负，却在政治上饱受打击，都有政治上的不满。 所以，李白借谢灵运来写自己，也表达了自己要效仿谢灵运寄情山水、鄙弃俗世。 11 多重“梦境” 月夜飞度： 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 登山奇观： 脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 山林战栗： 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 洞天仙境： 列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 12 赏析“梦境” 小标题 诗文 意象 意境 情感 月夜飞度 我欲因之梦吴越……渌水荡漾清猿啼 湖、月、影、 剡溪…… 清幽宁静 轻松愉悦、无所束缚、兴奋急切 登山奇观 脚著谢公屐……迷花倚石忽已暝 海日、花、石…… 雄奇壮美 朦胧奇幻 迷恋、沉醉、 震撼、乐而忘返 山林战栗 熊咆龙吟殷岩泉……水澹澹兮生烟 熊咆、龙吟、岩、泉、深林…… 阴森神秘 幽暗恐怖 震惊、恐惧 洞天仙境 列缺霹雳……仙之人兮列如麻 霹雳、石扉、虎、鸾…… 光辉灿烂 热闹盛大 艳羡、神往 “梦境”具有多重情感。找出各个层次的意象，分析其意境和具体情感。 13 梦 境 镜湖、谢公住处 寂静清幽 轻快 半壁 雄奇壮美 震撼迷恋 岩泉 迷离恐怖 惊惧迷茫 金银台 富丽堂皇、 光彩夺目 欢畅、