11《窦娥冤》课件48张含音视频 2022-2023学年高教版中职语文基础模块下册

1、了解元杂剧的体例； 2、概括故事情节，把握窦娥的人物形象； 3、窦娥有何冤？反映了怎样的社会？ 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。 世界三大古剧： 中国古典戏曲、古希腊悲喜剧、印度梵剧 中国古典戏曲四种基本形式： 宋元南戏、元杂剧、明清传奇、清花部 五大戏曲剧种： 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 1 中国古典戏剧概述 元曲 小令 一宫调一曲子 套曲 一宫调数曲子，至少 两个组成的联曲 散曲+“科”+“白” 唱 散曲 杂剧 演 唱 中国文学史三大里程碑:唐诗、宋词、 元曲 元杂剧 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 四折一楔子 旦（女角）末（男角） 净（似京剧的花脸） 杂(配角) 曲词、科介、宾白 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 末是男角，包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末。副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。老年男子叫外末，如监斩官。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类 末 旦 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦是次要女演员。如窦娥、杜丽娘等等。 净俗称“花脸”“花面”。有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，或张飞，李逵。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类 净 杂 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 曲词：是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 元杂剧规定，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本” 曲词、科介、宾白三部分 思考：《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”？ 曲词 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。 科介：关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 是剧中人的说白。”宾白又分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 曲词、科介、宾白三部分 关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 科介 宾白 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 作者介绍 号已斋叟，金末元初大都（现北京）人，元杂剧的代表人物，代表作品有《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。“元曲四大家”之一。 关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《 窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 卿 关 印 汉 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？ 我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。 我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 ——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》 关汉卿 他评 自评 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》 白朴 代表作《梧桐雨》 马致远 代表作