04 窦娥冤（课件）-2022-2023学年高一语文同步教学随堂精品课件（统编版必修下册）

导入 鲁迅在《灯下漫笔》中说：“中国只有两个时代，做稳了奴隶的时代和争做奴隶而不得的时代。” 中国古代底层百姓，生活苦啊，他们饱受阶级压迫，文化的毒害，思想的禁锢，同时他们却又是最具忍受力的沉默的大多数，他们不愿反抗，不敢反抗。 人们常说“我真是太冤了，比窦娥还冤”。窦娥是个什么样的人？她有什么经历？为什么她是冤枉的？ 1 【元】 关汉卿 2 学习目标 Contents 1 2 3 了解元杂剧的基本特点和相关知识。 把握戏剧冲突，分析人物形象。 品味“本色化”戏剧语言，把握悲剧意蕴。 3 中国戏剧概述 戏剧，是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 “世界三大古剧” 中国古代戏剧与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 1、宋元南戏 2、元代杂剧 3、明清传奇 4、清代花部 中国古代戏曲四种基本形式： 元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元。 形式上： 歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 在结构上： 元杂剧一般是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 结构： 在角色上，元杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 净，俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵等。 丑，俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 剧本内容构成 元杂剧 按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。 唱词：唱词，即曲词，它是有严格韵律的新诗体。 宾白又分为以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心里话；带白，唱词里的插话。 宾白：剧中人物的说白部分 如：“再跪科”“哭科”“刮风科”。 科范： 科介即科范，规定主要动作、表情、舞台效果等 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元杂剧四大爱情剧 关汉卿 《拜月亭》 白 朴 《墙头马上》 王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女离魂》 关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人，元杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远四人共称为“元曲四大家”。 代表作品:《窦娥冤》，其他著名的作品还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。 《窦娥冤》是中国十大古典悲剧之一。 创作背景——阶级矛盾和民族矛盾双重冲突 故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元朝统治者不仅对劳动者进行残酷剥削，而且实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治阶级的政治地位。 他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。统治阶级和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者的阶级矛盾，是元朝社会的主要矛盾。在那个动荡不安的社会，官吏昏庸无能，是非不分，流氓横行霸道，谋财害命。他们互相勾结，构成了虐民的罗网。在这张网下，劳动人民的生命没有任何保障。 梳理剧情 高度概括 13 《窦娥冤》剧情简介 《窦娥冤》的剧本结构就是典型的四折一楔子。课文节选了剧本的第三折，也是文章的高潮部分，接下来我们来梳理下整部剧的剧情。 楔子（序幕）： 书生窦天章为了进京考取功名就把自己的女儿窦端云抵押给了蔡婆婆做童养媳。 第一折（开端）： 婚后不到两年，窦娥丈夫去世，窦娥与蔡婆婆相依为命。蔡婆婆向赛卢医讨债，结果讨债未成差点被赛卢医害死，恰好被张驴儿父子所救。不料张驴儿是个流氓，听说了蔡婆婆家里情况，就对窦娥心生歹意，要霸占窦娥，趁机住进蔡家，威逼婆媳与他们父子成亲，窦娥严词拒绝。 第二折（发展）： 蔡婆婆想吃羊肚汤，张驴儿想趁机毒死蔡婆婆而霸占窦娥，（张驴儿为达目的新生恶意，找赛卢医讨了毒药）不料阴差阳错被父亲误吃，毒死了自己父亲。张驴儿趁机栽赃陷害，逼窦娥私了，嫁与自己为妻，窦娥断然拒绝。于是两人对簿公堂，却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆婆被屈打成招判了死刑。 第三折（高潮）： 窦娥被押赴刑场。窦娥激愤之下指天骂地，并在临行刑前发下三桩誓愿——血溅白练，六月飞雪，亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓言一一应验。 第四折（结局）： 三年