十一 窦娥冤（教案）-【中职专用】高中语文同步教学优质教案（高教版·基础模块下册）

十一 窦娥冤（节选） 教学目标 1.了解中国古典戏曲和元杂剧的相关知识。 2.了解作者关汉卿及其在文学史上的地位。 3.梳理《窦娥冤》故事情节，认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。 4.品味语言；分析人物形象；挖掘造成悲剧的根源。 重点难点 1.戏的开头窦娥对天地鬼神的严厉指责与结尾要感天动地之间的矛盾。 2.对[端正好][滚绣球]等曲子的理解，以及对全剧情节高潮的认识。 教学过程 一、导入新课 中国古代作家灿若星辰，被列为世界文化名人的为数不多，关汉卿是其中之一；中国古典戏剧作品浩如烟海，被誉为世界十大悲剧的只有一部——《窦娥冤》；直到今天，人们遇到难以诉说的冤屈时，还常说 “简直比窦娥还冤”。鲁迅说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”“列之于世界大悲剧之中亦无愧色”的古典悲剧精品《窦娥冤》就展示了一位精神高尚的善良女性窦娥被毁灭的过程。那窦娥究竟犯了何法要被毁灭呢？ 二、文学常识 中国古典戏曲 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元杂剧 1.元杂剧通常有“四折一楔子”。 角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。 动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。 2.结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 3. 角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。 末：男角色，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 旦：女角色，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。 杂：包括细酸（穷秀才）、孛（bó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 4. 剧本的构成：由唱、科、白三部分构成。 唱词也叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。 白是“宾白”，分为：对白、独白、旁白、带白。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。 5. 中国十大古典悲剧： 《窦娥冤》元·关汉卿 《赵氏孤儿》元·纪君祥 《精忠旗》明·冯梦龙 《清忠谱》清·李 玉 《桃花扇》清·孔尚任 《汉宫秋》元·马致远 《琵琶记》明·高则诚 《娇红记》明·孟称舜 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》清·方成培 6. 中国十大古典喜剧： 《救风尘》元·关汉卿 《西厢记》元·王实甫 《看钱奴》元·郑延玉 《中山狼》明·康海 《墙头马上》元·白朴 《李逵负荆》元·康进之 《幽闺记》元·施君美 《绿牡丹》明·吴濂 《玉簪记》明·高 濂 《风筝误》清·李渔 7. 元代四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》 白朴《墙头马上》 王实甫的《西厢记》 郑光祖的《倩女离魂》 三、简介作者 关汉卿(约 1210-约 1300)，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元杂剧的代表人物。 与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）共称为元曲四大家。 关汉卿的代表作品即《窦娥冤》，其他著名作品还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。 其中，《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。 关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。 1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色