04 窦娥冤（导学案+教学设计）-2022-2023学年高一语文同步教学点金课（统编版必修下册）

《窦娥冤》导学案（学生版） 1. 文学常识 1. 关汉卿 1.简介：关汉卿，原名不详，字（ ），号（ ）（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。 2.地位：元杂剧奠基人，与（ ）、（ ）、（ ）并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。 3.剧作：他一生的戏剧创作十分丰富。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。 在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。 1. 元曲四大家 1.关汉卿： 2.白 朴：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。代表作（ ）（ ）。 3.马致远：号东篱。代表作（ ）《天净沙·秋思》 4.郑光祖：字德辉。代表作《倩女离魂》 （《梧桐雨》改编自“（ ）”的故事。（ ）改编自“汉元帝与王昭君”的故事） 拓展：王实甫杂剧《西厢记》 1. 元曲四大悲剧 （ ）（纪君祥）、《窦娥冤》（关汉卿）、（ ）（马致远）、（ ）（郑光祖） （四）元杂剧 1.简介：元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元。 2.内容： （1）以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主。 （2）表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争。 （3）描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和追求。 （4）歌颂忠良，鞭挞奸佞。 （5）反映家庭伦理社会道德状况。 3.艺术特色 （1）现实主义与浪漫主义相结合。 （2）矛盾集中，情节紧凑，主线突出。 （3）人物性格刻画鲜明。 （4）语言丰富多彩，具有很强的表现力。 4.艺术结构：最显著的结构特色是，四折一楔子和“一人主唱”。 5.杂剧角色 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 （1）末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。 （2）旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的男性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 （3）净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 （4）杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 6.剧本构成 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！1 学科网（北京）股份有限公司 $ 《窦娥冤》导学案（教师版） 1、 文学常识 （1） 关汉卿 1.简介：关汉卿，原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。 2.地位：元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。 3.剧作：他一生的戏剧创作十分丰富。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。 在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。 （2） 元曲四大家 1.关汉卿： 2.白 朴：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。代表作《梧桐雨》《墙头马上》。 3.马致远：号东篱。代表作《汉宫秋》《天净沙·秋思》 4.郑光祖：字德辉。代表作《倩女离魂》 （《梧桐雨》改编自“唐明皇与杨贵妃”的故事。《汉宫秋》改编自“汉元帝与王昭君”的故事） 拓展：王实甫杂剧《西厢记》 （3） 元曲四大悲剧 《赵氏孤儿》（纪君祥）、《窦娥冤》（关汉卿）、《汉宫秋》（马致远）、《梧桐雨》（郑光祖） （四）元杂剧 1.简介：元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元。 2.内容： （1）以揭露社会黑暗