12.《玩偶之家(节选)》课件49张 2022-2023学年统编版高中语文选择性必修中册

《玩偶之家》 1918年《新青年》出版了一个“易卜生专号”,使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”,她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走,最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。于是一时间,“女性解放”之声不绝于耳,“娜拉”不仅成为了中国女性的效法对象,同时更为处境尴尬的新文化运动,注入了一针令人兴奋的强心剂。每个人的人生都不应该被定义,因为生而为人,我们都是独立的个体,而不是别人手中的“提线玩偶”今天我们走进易娜拉,听听她向社会发出了关于“人的价值”的呼喊:我不是玩偶。 学习目标 1.掌握本文的整体内容,提升戏剧文本的解读能力。 2.从戏剧的三要素“戏剧冲突、舞台说明、人物台词”深入探究文本,明确剧中的人物形象。 3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响,倡导女性自由解放意识觉醒。体会娜拉出走的时代意义。 作者简介 易卜生(1828-1906),挪威著名戏剧家。1828年3月生于个富足家庭。1936年父亲破产。迫于生计,16岁时经由父亲安排,到一家小药店当学徒。工作之余,自学希腊文。1848年至1849年期间,创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年,研读古典文学。1906年5月23日逝世。 文学成就 主要作品: 早期 (1850-1868) 浪漫主义历史剧: 过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》。 中期 (1868-1891) 现实主义“社会问题剧:《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》 后期 (1891-1906) 象征主义心理剧:《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。 写作背景 19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入了一个新的发展时期,即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,“妇女解放的第一个先决条件,就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 文学常识 戏剧是一种 艺术,借助 、 、 、 、 等艺术手段 ,揭示 ,反映 。 综合性舞台 文学 音乐 舞蹈 美术 塑造舞台艺术形象 戏剧 社会矛盾 社会生活 文学常识 戏剧的分类 艺术形式和表现手法:话剧 ( 如《雷雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如《红色娘子军》 )、戏曲、诗剧、广播剧、街头剧、活报剧等。 剧情繁简和结构:独幕剧、多幕剧 题材所反映的时代:历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 ) 矛盾冲突的性质:悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 ) 正剧兼有悲剧与喜剧的因素,而不受喜剧、悲剧特征的严格约束。以表现严肃的冲突为内容,剧中矛盾复杂,但有时得到某种程度的解决。 文学常识 戏剧的基本特点: (1)空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山,变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里,跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 文学常识 戏剧的基本特点: (2)矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。 文学常识 戏剧的基本特点: (3)语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。 文学常识 戏剧的三大要素 人物台词 戏剧冲突 舞台说明 文学常识 戏剧冲突 冲突是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突,有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈,更典型,更集中,更富于戏剧性。 文学常识 舞台说明 舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,