4.《窦娥冤》课件55张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

统编版高一语文必修下册第二单元 窦娥冤 古 诗 文 关汉卿 核心素养目标 语言建构与运用：欣赏本色语言，赏析悲剧艺术的美。体会戏剧语言的动作性和个性化。 壹 思维发展与提升：剖析人物悲剧命运的成因，把握作品的主题及进步意义。 貮 审美鉴赏与创造：把握窦娥形象，认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。 叁 文化传承与理解：了解元杂剧有关知识以及学会透过戏剧看社会，增进与社会相处的人生智慧。 肆 教学重点 ：鉴赏分析人物形象。 教学难点 ：窦娥对天地既斥骂又依赖的矛盾中透露出作者思想的复杂性。 学习目标 文化常识 古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。 中国古代戏曲 文化常识 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古代戏曲主要指元明清戏曲. 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中 国 古 典 戏 剧 概 述 文化常识 中国戏曲的行当： 生、旦、净、丑 生行，扮演男性角 色的一种行当，其 中包括老生、小生 （文小生、武小生）。 文化常识 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生 文化常识 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生 文化常识 旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 文化常识 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子故又名青衣。 文化常识 花旦，多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 文化常识 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和封术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 文化常识 老旦，老年妇女。 文化常识 彩旦，又叫"丑旦"、"丑婆子"，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。 文化常识 净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。 文化常识 丑行，扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 文化常识 文丑，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。 武丑，扮演机警幽默、武艺高超的人物。 文化常识 散曲 杂剧 小令 套曲 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 唱 （散曲+“科”+“白”） 唱+演 元曲 杂剧：一折四楔子 文化常识 元杂剧四大爱情剧 关汉卿 《拜月亭》 白 朴 《培头马上》 王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女高魂》 元曲四大家： 关汉卿、 马致远、 郑光祖、 白 朴 元杂剧四大悲剧： 关汉卿--------《窦娥冤》、 马致远--------《汉宫秋》、 白 朴---------《梧桐雨》、 纪君祥 --------《赵氏孤儿》 文化常识 《窦娥冤》﹣元朝关汉卿 《赵氏孤儿》﹣元朝纪君祥 《精忠旗》-﹣明朝冯梦龙 《清忠谱》一清朝李玉 《桃花扇》﹣清朝孔尚任 《汉宫秋》-﹣元朝马致远 《琵琶记》--明朝高则诚 《娇红记》.一明朝孟称舜 《长生殿》一清朝洪升 《雷峰塔》一清朝方成培 中国古典诗歌十大悲剧 《救风尘》 《西厢记》 《看钱奴》 《中山狼》 《墙头马上》 《李逵负荆》 《幽闺记》 《绿牡丹》 《五管记》 《风等误》 一元朝关汉卿 一元朝王实甫 --元朝郑延玉 ---明朝康海 一元朝白朴 --元朝康进云 一元朝施君美 ---明朝吴炳 ---明朝高濂 ---清朝李渔 中国古典诗大戏剧 文化常识 元代杂剧 1．结构：四折一楔子。2．角色：旦（女角）末（男角）净（似京剧的花脸）杂（配角）市 3．剧本的构成：科、白、唱 元杂剧 文化常识 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧的形成 文化常识 元杂剧特点 （1）结构：“一本四折”或“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本。每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。 所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。 文化常识 元杂剧特点 音乐：一折一调。音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂剧”或“北曲杂剧” ，采用的是北曲联