专题06 《窦娥冤》（节选）-2022-2023学年高一语文同步教学晨读晚练（统编版必修下册）

《窦娥冤》同步教学晨读晚练 书声琅琅——晨读篇 一、文化常识 1.关汉卿：号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他们的代表作分别是：关汉卿《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。关汉卿除《窦娥冤》外，其作品还有《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》。 2.元杂剧：也叫北曲杂剧，这是为了与南曲戏文相区别而有的名称。金末元初产生于中国北方元杂剧。使用的曲调全为北曲，从总的音乐风格来说，北曲比南曲高亢激越。与南南曲相比，北曲用韵较严，每套曲只押一韵，中间不换韵，而且韵脚密，几乎每句都押韵。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 3. 元杂剧的结构：一本杂剧一般分为四折，或加“楔子”。在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。一折不等于现代戏剧的一场，而是以唱完一套曲子为标准。也就是说，一本杂剧要唱完四套曲子，而且只能由主角一人唱曲，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。其他脚色只能念白。 4.戏剧语言：包括科介、宾白和曲词。科介是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。宾白是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）等。曲词是剧中人物的唱词。 5.元杂剧角色：元杂剧角色有旦、末、净、杂四类。元杂剧每本戏只有一个主角。 (1)旦：女角。正旦是女主角；配角有小旦(少年女角色)，贴旦(丫环)，搽旦(不正派的女人)。 (2)末：男角。正末是男主角；配角有小末(少年男角色)，外末(老年男子)等。 (3)净：俗称“花脸”“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物（一般扮演性情恶劣，举动粗野的人物)，如李逵、张飞。净的次要角色称副净。 (4)杂：杂角。如：孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)，洁(和尚)，驾(皇帝)，邦老(强盗)，徕儿(小厮、小男孩)等。 注：丑，俗称小花脸，大都扮演男次要人物。(元杂剧原本无“丑”的行当，明刊版本中的丑是明人增改的；元杂剧中亦无“生”之称，“生”即“末”也。) 6.六律：古书常把五音或五声和六律并举。律，本指用来定音的竹管，后来成为我国古代音乐方面的专门名称。即：黄钟、太簇（tàicù）、姑洗（gūxiǎn）、蕤宾（ruíbīn）、夷则、无射（wúyì）。 7.八音：我国古代对乐器的统称，具体指金、石、土、革、丝、木、匏（páo）、竹八类。钟等属金类，磬等属石类，埙等属土类，鼓等属革类，琴瑟等属丝类，祝等属木类，笙、竽等属匏类，管等属竹类。 二、知识清单 小说人物形象考点 （1）人物形象的描写：正面描写和侧面描写 （2）叙述人称及其作用： 第一人称：拉近作者与读者的距离、给人身临其境之感。使情境显得更为真实，便于抒发情感和进行人物的心理描写。 第二人称：运用呼告的修辞手法，便于直接对话，利于交流思想情感。增强亲切感和感染力，使抒情更加强烈感人。 第三人称：能够比较直观的展现丰富多彩的生活。不受时间和空间的限制，以全知全能的视角反映现实，更为灵活自如。 （3）人物形象的作用 1）主要人物形象的作用     揭示主题、推动情节发展 2）次要人物形象的作用    1、衬托主要人物2、推动情节发展3、揭示主题4、贯穿全文的线索 5、如果是第一人称“我”，增加小说真实性 三、成语拾贝 1. 舍本逐末：抛弃根本的、主要的，而去追求枝节的、次要的。比喻不抓根本环节，而只在枝节问题上下功夫。 削足适履：指把脚削去一块来凑合鞋的大小。比喻不合理地迁就凑合或不顾具体条件，生搬硬套。 生搬硬套：不顾实际情况机械地搬用别人的方法、经验等。 2.大相径庭：形容彼此相差很远,大不相同,甚至还有一些矛盾、对立。 天壤之别：天和地，一在极上，一在极下，比喻相隔很远，差别很大。 相去甚远：指的是互相之间存在很大差异和距离。 截然不同：形容两件事物毫无共同之处。 3. 远见卓识：有远大的眼光和高明的见解。 高瞻远瞩：站得高，看得远。比喻眼光远大。 高屋建瓴：指从高屋顶上倾倒瓶子里的水。或从高屋顶上顺着瓦沟倒水。比喻居高临下，不可阻遏的形势。现指对事物把握全面，了解透彻。 4. 振聋发聩：意思是声音很大，使耳聋的人也听得见。比喻用语言文字唤醒糊涂麻木的人，使他们清醒过来。 茅塞顿开：指心里好像有茅草堵塞，现在忽然被打开