内容正文:
第二单元良知与悲悯
他当然也有爱。他的手中有一刀一笔。那把
或是如同鲁迅在《药》中的结局方式,用一个隐喻的
手术刀是用来疗治民众的肉体的,让他们减除病痛
曲笔来暗含。
的困扰,让轻者痊愈,让重者好转,让死者瞑目。他
在那个儒学衰微的时代,关汉卿是个大儒。那
解剖的有三种人:病者、残暴者和自己。他是个布
个时代,那些标榜正统儒学的人物,要么被迫担任
衣,但责任感驱使着他,让他甘当布衣卿相。虽然:
微官,志气衰微;要么被逼入荒林野谷,湮没无闻。
现实多无奈,但他那悲天悯人的情怀让他不愿直接
身为儒者的关汉卿,却开辟了另一条道路,那就是,
揭示人们内心的麻木与伤感,不愿再在他们的伤口
由台阁走向民间,由阳春白雪走向下里巴人。他无
上撒盐。他像老子,用水一样的柔性来安抚天下苍
法执着于儒学的雅化,社会逼使他走向世俗。他只
生,使他们暂得安慰。即便是对那些暴政者,也还
有折中,将雅化抛弃,而将儒学推向雅俗共赏的
是存有一丝的希望,希望舞台上的展现能够唤醒他
境地。
们心中已沉睡的人性和良知,哪怕是一点点。
既然整个社会都將儒者踩在脚下,他就索性剥
于是,他的那些杂剧,不管是悲剧还是喜剧,最
掉自己的儒者外衣,放浪形骸于勾栏行院,与那些
终都有了一个大团圆的结局。现实中不能实现的
歌儿舞女相厮混。这是作为书会艺人的他,不满于
真善美,就让它们在理想中实现,在舞台上升华。
社会思想重压的有意反抗,一种不屈服,一种倔强。
他知道,人们已经够苦的了,不该再给他们以沉重,
他让我们知道,反抗既可以是窦娥式的指天斥地,
不该再在他们脆弱的心灵上施以重负了。即便现
也可以是关汉卿式的以柔摧刚!
实中无法存在或实现,也要通过神异之能来得以显
(有删改)
现,或是寄希望于包拯一样的青天大老爷来伸张,
友情提示完成P24课时作业(六)
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雷雨(节选)
⑧课标对接
0高考导航
1.语言建构与运用
学习凝练生动的戏剧语言,理解舞台说明的作用。
1.“指使·支使”“昧心·违心”
2.思维发展与提升
等近义词是高考语言文字运
把握人物关系和矛盾冲突,分析人物形象,理解《雷雨》的主题。
用题的考查对象。
3.审美鉴赏与创造
2.分析人物描写方法,把握人
品味人物语言表现的人物心理及思想感情,品味戏剧潜台词的丰富内涵。
物形象特点是高考文学类文
4.文化传承与理解
本阅读的考查重点
了解曹禺的《雷雨》,体会曹禺对旧社会的反抗意识
金指针
淮云江水广,一苇可以航!
,常识在线
文学作品,特别喜欢古希腊悲剧和莎土比亚、易卜
生等人的作品,为其以后的戏剧创作打下了坚实的
1.走近作者
基础。经过几年酝酿、构思,1993年在清华大学求
曹禺(1910~1996),原名万家
学期间,他完成了处女作《雷雨》。1934年,《雷雨》
宝。祖籍湖北潜江,生于天津。
在《文学季刊》上发表,引起轰动。这部剧作标志着
1922年入南开中学,后加入“南开
中国话剧艺术由发展走向成熟。
新剧团”。1928年考入南开大学
其后,他又写了《日出》《原野》《蜕变》《北京
政治系,后转入清华大学西洋文学
人》,这些剧作奠定了他在中国戏剧界的大师地位。
系。在此期间,曹禺广泛涉猎欧美
其中以《雷雨《日出》成就最高。
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语文必修下册课堂学案
曹禺的作品在情节结构的匠心、人物塑造的独
血汗,甚至故意牺牲工人的生命来换取他们的利
到、舞台语言的功力诸方面,都达到了戏剧艺术的
益。在尖锐的社会矛盾中,资本家腐朽罪恶的本质
高峰,形成了精巧、丰富、浓烈、明丽的艺术风格,具
有了最充分的体现。青少年时代的曹禺目睹了半
有深远的影响及持久的生命力。
殖民地半封建的中国社会的黑暗现实,产生了强烈
2.拓展资料
的反抗情绪,经过几年的酝酿、构思,在1933年他
戏剧
读清华大学四年级时,完成了他的处女作《雷雨》。
戏剧是一种综合性的舞台表演艺术,它借助文
他在谈及写作意图时说,“《雷雨》是没有太阳的日
学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺术形
子里的产物”“那个时候,我是想反抗的。因陷于旧
象,揭示社会矛盾,反映现实生活。戏剧文学即剧
社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才
本,是与小说、诗歌、散文并列的文学体裁。戏剧的
拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼
要素主要包括:戏剧冲突、戏剧语言、人物形象
喊”。他还说,“写《雷雨》是一种情感的迫切的需
戏剧必须有集中尖锐的矛盾冲突。戏剧是反
要“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我,我在发
映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有
泄着被抑压的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会”。
戏剧。这种冲突是社会矛盾的反映,它有一定的发
,知识梳理
展过程,这个过程就构成了剧本的情节结构。
戏剧语言包括人物语言(即台词)和舞台说明。
1.读准字音
舞台说明是