内容正文:
古诗词诵读
念奴娇·过洞庭
□作者简介
张孝祥(1132—1170),字安国,号于湖居士,乌江(今安徽和县东北)人。南宋著名词人、书法家。绍兴二十四年(1154),张孝祥状元及第,授承事郎,签书镇东军节度判官。张孝祥上书为岳飞辩冤,为当时权相秦桧所忌,秦桧诬陷其父张祁有反谋,并将其父下狱。次年,秦桧死,授秘书省正字。张孝祥才思敏捷,其词豪放爽朗,风格与苏轼相近。有《于湖居士文集》传世。
[对应学生用书第169页]
念奴娇·过洞庭
□背景介绍
人们比较熟悉辛弃疾与苏轼之间的继承和发展关系,但却较少有人注意张孝祥在苏、辛之间所起到的过渡性作用。张孝祥实际上是南宋豪放词派重要的奠基人之一,这首《念奴娇》就是他的代表作。宋孝宗乾道二年(1166),张孝祥因受政敌谗害而被免职。他从桂林北归,途经洞庭湖,即景生情,写下这首词。
念奴娇·过洞庭
□知识链接
词,又称长短句。人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌;有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌。
念奴娇·过洞庭
词牌《念奴娇》的由来,“念奴”是人名,她是唐朝天宝年间的著名歌妓,据记载:念奴“善歌唱,声出于朝霞之上,虽钟鼓笙竽,嘈杂而莫能遏”。传说唐玄宗曾亲自作曲填词,命念奴歌唱,其声“娇滴滴如夜莺啼鸣,婉转转似百灵放歌,活泼泼如鸳鸯戏水”。玄宗龙颜大悦,遂将此曲定名为“念奴娇”。
念奴娇·过洞庭
洞庭湖与青草湖相连,浩瀚无垠,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。月光下洞庭湖广阔皎洁的水面如玉似琼,载着我一叶细小的扁舟。明月光辉四射,银河与明月一同映入湖水中,上上下下全都清亮明洁。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
念奴娇·过洞庭
应思量在岭外一年左右的官场生活中,月光本就在照耀陪伴,自己的心胸全部像冰雪一样明洁。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静地泛舟在这广阔浩渺的苍溟之中。让我舀尽西江清澈的江水,用北斗七星组成的勺子细细斟酒,请天地万象统统来做我的宾客。我尽情地拍打着我的船舷,独自放声高歌啊,怎能记得此时是何年!
念奴娇·过洞庭
这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。
上阕写景。开篇直说地点与时间,然后写湖面、小舟、月亮、银河。洞庭青草湖上,万里无云,水波不兴,不仅没有风,而且连风的影子都没有。湖水清澈透明,湖面浩瀚无际,如此良辰美景,驾一叶扁舟游其中,该是多么惬意。皎洁的月亮光辉四射,银河与明月一同映入湖水之中。“素月”“明河”两个意象点出了天空的特征。“分辉”“共影”则写出了秋水长天一色的美景。“表里俱澄澈”是这首词主旨所在,它包含了两层意思,一层是写秋月秋水之美,美在哪里,美在澄澈;
念奴娇·过洞庭
另一层是说扁舟上的我,也有如秋月,有如秋水,我就是一个光明磊落,坦坦荡荡,言行一致,表里如一的大丈夫。张孝祥写外在世界与内在世界澄澈的相会与相合,是一种天人合一的会合,这一会合的美妙只可意会不可言传,因此诗人用“怡然心会,妙处难与君说”作为上阕的结语,同时巧妙地引出了下阕。
念奴娇·过洞庭
下阕则从回顾岭海一年写起,抒发感情。岭海指五岭之外,即今之广西一带。诗人由洞庭湖的澄澈,想起自己在岭海一年因谗言而被免职的经历,感慨系之矣。“孤光自照”,一方面指月亮在天宇中,只能自我孤独地照耀着;另一方面想起自己的岭海一年,不被人理解,只能与孤月作伴,引清冷的月光相照。“肝肺皆冰雪”,实际上是说,尽管自己被免职,但自己是光明磊落、心地纯洁、肝胆照人的。“短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。”这是从岭海经年回到当下,月夜清冷,衣服单薄,凉意顿生,不免有萧条冷落之感。“尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。”这是全词的高潮所在,也是诗人感情的高潮所在。
念奴娇·过洞庭
诗人做主人,请万象(天地万物)做客人,舀尽西去长江的水,用北斗七星做酒器,低斟浅酌的招待天地万物,这是何等气势,一个被谗免官的人,如此自信,有如此心胸,实在难能可贵。“扣舷独啸,不知今夕何夕”说明诗人已忘情于这月白无风之夜,忘情于与大自然的交融之中。
此词意象鲜明,意境深邃,结构严谨,想象瑰丽,真正做到了“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天上云卷云舒”,是一首表现浩然正气的绝妙好词。
念奴娇·过洞庭
补写出下列句子中的空缺部分。
1.张孝祥《念奴娇·过洞庭》中,词人纵目洞庭,表现秋高气爽、玉宇澄清的景色的句子是“ , , ”。
2.张孝祥《念奴娇·过洞庭》中,写水天辉映一片晶莹,从天空到湖水,洞庭湖上上下下都是透明的,没有一