内容正文:
《小说叙述视角的艺术功能》课堂实录
【教学设想】
统编高中语文必修下册第六单元属于课标规定的“文学阅读与写作”任务群,是高中阶段第一次集中学习小说这一文体。阅读中,小说家“胸中有乾坤,笔底生波澜”深深吸引了学生;小说创作却成了难题,如果教师据此放弃科学的写作指导,任由学生“发挥”,是对“读”“写”关系的不当认知。写作任务的主要目的是引导学生尝试创作,在实践中获得对小说叙事内在肌理的切身感受,加深对小说的理解。在这个意义上,“写”是为了更好地“读”。因此,本课抓住单元学习任务中“叙事要引人入胜就要选择合适的叙述视角”,以第13课《林教头风雪山神庙》《装在套子里的人》为例创设情境,设计学生先完成一次侧重情节创意的“微小说续写”任务,再经过本课的文本精读、概念理解,引导学生着眼“叙述视角的选择”修改个人习作。学生不仅在鉴赏小说上有了新的抓手,而且在创作小说上有了方向,从而促进深度学习发生。
【教学过程】
一、创设情境,导入新课
师:打开小说之门,我们手握三把钥匙,分别是——
生:(齐说)人物、情节和环境。
师:没错,小说的三要素。情节的叙述、人物的刻画往往需要恰当的角度,这节课让我们以《林教头风雪山神庙》和《装在套子里的人》为例谈谈小说叙述视角的艺术功能。
(出示冰山图片)
师:巨大的冰山潜藏在水底,引发海明威这样的联想
(屏显)
“如果一位作家对于他想写的东西心中有数,那么他可以省略他所知道的东西,读者呢,只要作者写得真实,会强烈地感觉到他的省略的地方,好像作者已经写了出来。冰山在海里移动很庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露出水面上。”
海明威《午后之死》
师:这就是著名的“冰山原理”,阅读小说的乐趣不正是从字里行间探求作者省略的内容吗?
二、预习反馈,初步感知
(播放林冲偶听陆谦三人密谋的影视片段)
师:影视作品多有改编,这一段原文是怎么写的?
(屏显)
三人在庙檐下立地看火。
数内一个道①:“这条计好么?”
—个应道②:“端的亏管营、差拨两位用心!回到京师,禀过太尉,都保你二位做大官。这番张教头没的推故了!”
一个道③:“林冲今番直吃我们对付了!高衙内这病必然好了!”
又一个道④:“张教头那厮,三回五次托人情去说’你的女婿没了',张教头越不肯应承,因此衙内病患看看重了。太尉特使俺两个央洗二位干这件事。不想而今完备了!”
又一个道⑤:“小人直爬入墙里去,四下草堆上点了十来个火把,待走那里去!”
那一个道⑥:"这早晚烧个八分过了。”
又听一个道⑦:“便逃得性命时,烧了大军草料场,也得个死罪。”
又一个道⑧:“我们回城里去罢。”
—个道⑨:“再看一看,拾得他一两块骨头回京,府里见太尉和衙内时,也道我们也能会干事。
林冲听那三个人时,一个是差拨,一个是陆虞候,一个是富安。
——《林教头风雪山神庙》
师:由于林冲是伏门边听的,只用九个“一个道”,不像影视剧中直接表明了说话人。根据大家“预习单”的数据反馈,尤以⑥⑧⑨三句话争议最大,我们共同解决。
生:我觉得第⑥句没有明显的提示,谁说都行。
生:肯定不是差拨。上一句是他说的,第⑦句也是他,他很熟悉草料场的管理。
师:一条歹毒的连环计,即使林冲在大火中侥幸逃脱,他也将面临看守失误的死罪。
生:第⑧句招呼人走像是地位更高的陆谦说的,那第⑨句就是富安。
生:第⑧句也可以是富安,他在太尉府养尊处优,比较怕冷,想赶紧回城里。
师:大家把这三句结合起来看,其实有两种态度,相比⑥⑧句笃定林冲已死、任务完成可以放心离开,第⑨句更加冷酷狠辣,一定要得到确实的证据回去复命。读一读后文林冲手刃仇人的段落,再猜猜。
生:写林冲杀差拨、富安就用了三言两语,但是痛斥“自幼相交”的陆谦“杀人可恕,情理难容”,还剜出他的心肝,可见陆谦作为他的亲近之人对他的刺激最大、伤害最深。
师:更何况,富安不是主导,附和而已。正是这样的情节过后,一忍再忍、心存幻想的林冲不得不面对现实,“逼”上梁山。那么,隐去一些内容有什么好处呢?
生:留下了想象的空间,让读者推测。
师:我们代入了林冲的角色,边听边猜,直接参与了林冲发现真相时惊讶、愤怒乃至绝望的心理过程,这样的艺术效果得益于作者在叙述过程中采用了林冲的“限知视角”。
三、举例分析,阐释概念
师:这个词大家比较陌生。视角是指叙述者或人物从什么角度观察故事。如果说叙述者回答谁在讲,叙述视角则回答谁在看。大家更熟悉叙述人称,比如故事一直是第三人称在讲述,但是随着视角的变化,读者可以了解一切,也可能所知受限。高中阶段常见的叙述视角有:当讲故事的人知道的内容比所有人物知道的多,就是所谓——
生:全知视角。
师:看来有同学听过,当讲故事的人知道的内容等于其中某一人物时,叫“限知视角”,大体可以分为固定式人物有限视角、变换式人物有限视角以及多重式人物有限视角。举例说明:
(屏显)
话说天下大