内容正文:
2.在本选段的矛盾冲突主要集中在阿庆嫂和习德一之间,没
像自己说“吃饭是为了活着,而活着不是为了吃饭”一样讲
有胡传魁:
大道理:)项,“是背定瓦赖尔能言善辩”错,这句话是反
3.解析:本选段的矛盾冲突主要集中在茶馆老板娘地下党阿
语,是讽刺瓦赖尔不顾廉耻讨好阿吧贡。
庆娘和技伪头月习德一之问,描写了他们之间的相互试探、
2.B文中没有心理描写。这部戏剧中主要是人物的语言,舞
相互提防。根裾选段可德一的唱词“造才听得司令讲…
台说明中有写动作表情,如“提拳,生气”“对瓦赖尔挥手”
焉能够舍己救人不慌张”“新四军久在沙家浜…想必是安
等,但是没有心坦描写:
誹照应更周详”可知习德-一认为阿庆嫂帮助胡传魁躲避日
3.解析:概括戏刷中的人物形象,可从人物的身份特征、言外
本人的追赶时,神情自若,不是一殷人·因而怀疑阿庆嫂有
之意和冲突关系等方面来分祈。瓦赖尔是阿巴贡的管家
抗日救国的思想,很可能是共产党人,帮助胡传魁躲避日本
当阿巴贡想要用最少的食物招待容人而雅克师傅认为做不
人的追赶是别有用心同时,从阿庆嫂的唱词“参谋长休要
到时,他说“古人曾经说过,‘吃饭是为了活着,可活着不是
谬夸奖…方能遇难又呈祥”中可以看出她面村习德一的
为了吃饭。?”而后又说“一定做到。至于你的晚餐就交给
怀疑时,态度不单不亢,这地是可德一怀疑阿庆嫂的原因之
我来办吧!我会把一切办得恰啦其分的”,可以想见,瓦赖
一。最后,阿庆嫂不是本地人:这一点也引起了习德一的
尔一定会按照阿巴页的想法来“招待”客人,甚至比阿巴贡
怀疑。
预想的还要吝啬、他的讨好没有下限。雅克师傅是阿巴贡
答案:)阿庆Q带传魁躲避日本人的近赶;②阿庆坡在
的厨师兼马车夫,他对阿巴贡的吝啬地有不满,文中通过他
却识传避时神让自若,不足一般人;③河庆嫂不足本地人;
的唠叨体现出这一点:阿巴贡跟他说话时,他说“敢问老
④血对德一的怀疑,阿庆嫂态度不不亢:
爷,我目前具有双重身份,您是要跟您的马车夫说话,还是
4,解析:本题要求探究原戏文和改文的表达效果,首先明确
厨师说话,我干两份差事”;听到阿巴贡要请客时,他说“这
观点,认可汪曾祺的版本。然后分析原文与政文的区别,
可是一件稀奇事儿”:得知瓦赖尔要来准备食物时,他说“太
从中找到鉴赏的角度,这是-一段阿庆嫂的核心唱词,与
好了,我就不用操心了”等,可以看出他对阿巴贡极端吝啬
原文相比,改文“来的都是客·全院瑞一张。相逢开口
的不满:但是结尾他在说别人对阿巴贡的看法时却说,“他
笑,过后不思量。人一走,茶就凉…”点出了自已与客
们从各方面挖苦您,讥笑您,他们最高兴的事情就是说您的
人的关系,既契合阿庆嫂的身份、性格特征,又形象生
坏话:没完没了地编造您吝啬的故事…”,其实他心里明
动,也符合茶馆的环境:“人一走,茶就凉”显然比喻人心
明道人家说的都是真的,还用“编造”等词语,可以看出他
的淡漠,这些特,点符合“茶馆”这一特殊环境中的主客关
不敕惹怒阿巴贡,也是一个心有不满又奉承的奴仆形象
系。语言上,这段唱词十分讲究修辞的运用,运用对祸、
答案:L赖尔:一以讨好苯承、谄始阿谀的双仆形象克
比喻、借代的修辞手法,运用排偶句式·句子很整齐,
师厚:唠叨抱怨,心有不满又叁承的蚁仆形象。
“江”“方”“张”“量”“凉”洲韵,很有晋韵美感。
A.解析:本文的喜制效果首先是通过人物一系列有违常型的
答案:认可江曾祺的版本。①政貌后「咁词的核心是“人一
做法来凸显的。如结尾处通过雅克师傅之口说的各种事特
走,茶就凉”,脱怡」俗话“人走茶凉,应川茶铲此京分
都超出常型,极端夸张槁笑,凸显向巴贡极度的吝啬,形成
门然贴切。②改编后,这一核心明段的台词,把!茶馆老版娘
喜刷效果。其次,文中的好多恃节都自相矛盾。加阿巴贡
喇庆嫂热情周到、圆迸泼辣而义灵汗机料的性格特征表现
要请容,而且人不少,“大概十到八个人”,但是他文不愿意
得淋滴尽致,使阿庆嫂的形象增色不少。③汪曾祺的收貔
花钱,要求做八个人的食物给十个人吃,而直还“要准备客
将原本脱胎丁沪制巾井牛活的语言加工提炼,使唱词刘如行
人不能多吃的东西“:他地养着马,却不给马吃的东西,把马
云流水般干净利落、递俗晓物、韵伴铧粥、逻料续蹈。
饿的快要死了;他也有厨师和马车夫·却只背让一个人身兼
考点3分析人物形象
二职。这些自相矛盾的行为构成了富有喜剧的冲突,形成
典例培利析
了荒诞的喜剧效泉:最后,文中很多语言运月夸张手法,形
解析:首先把握人物的身份特征,娜拉在丈夫眼中只是“私有
成诙谐的语言效某。屹个烤肉就被阿巴贡认为会倾家荡
财产”,没有独立的人格和尊严,只是一个玩物,一切由丈夫摆
产,这是夸张手法的运用;文中反复提到“钱”,用反复手法
布和决定。其次揣摩台词的言外之意,“你不受我拘束,我也
凸显出他对于