内容正文:
A卷 基础巩固检测 复有层次,使整个画面有立体感、渗透感;其中动静、虚实、浓淡、疏: 材料三:1920年以后,朱自清的家境已经非常惨淡,因为贫 密,是画意的设置,也是诗情的安排。《荷塘月色》运用的手法是多 穷,家庭失和。1922年,朱自清带妻儿回扬州,打算与父母和解, 第七单元检测卷 样的。有鲜明的比喻,有明显的对比,有强烈的衬托,有生动的拟 结果不仅没有解决矛盾,反而加深了精神上的痛苦。1927年暑假 人。但更令人赞赏的是,由于作者对描写对象有极其深刻的体会, 中,朱自清想回扬州,但是又怕难以和父亲和解,犹豫不定,因而有 (时间:90分钟分值:90分) 因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法,即古典诗歌中 “这几天心里颇不宁静”之语。这证明朱自清在漫步荷塘时感到的 中 一、现代文阅读(35分) 常有的“通感”的艺术手法,这种出神入化的艺术处理手段,在现代 自由,在性质上是一种伦理的自由,是摆脱了作为丈夫、父亲、儿子 赳 (一)现代文阅读I(本题共5小题,19分) 散文创作中是不多见的。《荷塘月色》描写的细,来自作家对客观 潜意识里的伦理负担,向往自由的流露,和政治性的自由是没有直 阅读下面的文章,完成1~5题。 物象观察的细,体味的细。仅以对蝉声这一细节的描写就足以说 接关系的。这样的解释,如果不是更加切近朱自清的本意,至少也 材料一:宋祁《玉楼春》词有句名句:“红杏枝头春意闹。”李渔 明问题。由于有些读者提出异议,以为月夜不应有蝉鸣,因此朱自 是揭示了比较深刻的心理和艺术的奥秘。朱自清自己也曾表示 《笠翁全集》卷八《窥词管见》第七则别抒己见,加以嘲笑:“此语殊 清请教了好些人,最后还是亲自体察,“又有两回亲耳听到月夜的 “只有参加革命或者反革命,才能解决自己的惶惶然”,但是他“只 % 难著解。争斗有声之谓‘闹’;桃李‘争春’则有之,红杏‘闹春’,余 安 蝉声”,才打消了修改的念头,因此他深深地体会到“观察之难”,以 是在行为上主张一种日常生活的中和主义”,“妻子儿女一大家,都 实未之见也。‘闹’字可用,则‘吵字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣!” 为不能“由常有的经验作概括的推论”。整篇《荷塘月色》均体现了 指着我生活”,“还是别提超然为好”,“最终的选择还是‘暂时逃 单 苏轼少作《夜行观星》有一句“小星闹若沸”,纪胸《纪评苏诗》在句 作者这种鎮密审察的创作精神,他不但对荷塘作整体的揣摩,而且 避’”。当然这种逃避是不轻松的:“这几天似乎有些异样。像一叶 翩 旁抹了一道墨杠子,加批:“似流星矣。”这表示他不懂苏轼那句,以 作局部的审视,时而以荷塘为主景,月色为背景,时而以月色为主 扁舟在无边的大海上,像一个猎人在无尽的森林里…心里是 为它像司空图《司空表圣文集》卷四:“亦犹小星将坠,则芒焰骤作, 长 景,荷塘为背景,时而摹写花叶,时而描绘岸柳,时而淡勾云彩,时 团乱麻,也可说是一团火。似乎在挣扎着,要明白些什么…”这 且有声曳其后。”宋人诗文里常把“闹”字来形容无“声”的景色。宋 岸 而轻描树影,层层铺陈,步步开拓,细腻地展现了荷塘月色的令人 些表明朱自清因为考虑到妻子孩子的责任问题,而不能绝对自由 非 祁的词句和苏轼的诗句都是“通感”或“感觉挪移”的例子。 “惊异”之美。朱自清还认为“花和光固然有诗,花和光以外也还有 地作政治的抉择。 在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打 E 诗”“山水田野里固然有诗…仅一些颜色,一些声音…一些味 (摘编自孙绍振《超出平常的自己和伦理的自由》) 通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色 觉,一些触觉,也都可以有诗”。艺术家的任务就是要以敏锐的感 1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分) 数 似乎会有温度,声音似乎会有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎 觉去发现这些“诗”。从《荷塘月色》里不难发现,作者正是这样努 () 杯 会有锋芒。诸如此类在普通语言里经常出现。壁如我们说“光 力地去发掘蕴含在大自然里的这些“诗”,运用各种艺术手法极力 A.李渔与纪昀两位大家的认识有点少见多怪,说明古人对“通 製 亮”,也说“响亮”,把形容光辉的“亮”字转移到声响上去,正像拉丁 摹写了月夜荷塘的声、光、色、味,从而创造了使人沉醉的意境。 感”的认识还存有分歧。 脚 语以及现代西语常说的“黑暗的嗓音”“皎白的嗓音”,就仿佛视觉 《荷塘月色》除了描写技巧有独到之处外,语言也有突出的特 B.“通财之谊”原指交情甚笃的朋友之间的钱财往来,文中指各 和听觉在这一点上有“通财之谊”。培根曾说,音乐的声调摇曳和 色。朱自清语言的最大特点是自然新颗,如他自己所主张的,“新 个官能的领域不分界限。 光芒在水面浮动完全相同,“那不仅是比喻,而且是大自然在不同 而不失自