第二单元 话剧之魅力-历史剧简本

第二单元 话剧和生活一样，每一场都是现场表演，都是唯一 的，不可复制的，并注定会消逝的。话剧不像电影，不 可以重拍，不可以配音，不可以剪辑。它就那样展现 活居之魅力 在观众面前，完完整整，原汁原味。演员表演的时候， 观众可以近距离地感受，及时反馈，这就是话剧的魅力。 话剧受空间和表演媒介的限制，有很多表演形式上 的桎梏，但也因为这些限制产生了很多舞台创新，它 也在不断寻求突破。话剧的表现媒介是演员的肢体和 言语，话剧要求演员掌握娴熟的演技，没有重来的机 会。对于话剧演员来说，这是一份挑战，也是一种礼 赞。而对于观众而言，能够欣赏到跳脱于影视屏幕之 外更加精湛的演技。 让我们在经典话剧中，感受它的迷人魅力。 30 第6课多姿多彩的话剧 话剧艺术特色鲜明，那么，它有哪些特点?话剧表演意味深 远，它又有着哪些意义?让我们通过学习本课一起来认识。 话剧的特点e 【舞台性】 古今中外的话剧演出都是借助 于舞台完成的，舞台有各种样式， 目的有两点：一是有利于演员表 演剧情，二是有利于观众从各个 角度欣赏。 话剧(茶馆》的人物形象 【直观性】 话剧首先是通过演员的姿态、 动作、对话、独白等表演，直接 作用于观众的视觉和听觉；再用 化妆、服饰等手段进行人物造型， 使观众能直接观赏到剧中人物的 外貌特征。 【综合性】 话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台中塑造具体的艺术形象、 向观众直接地展现社会生活情景的需要相适应的。 【对话性】 话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人 物和表达主题。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完 成戏剧内容。 话剧的意义些 【济世的艺术】 中国文人素有“文以载道”的思想观念，因此，戏剧从来不是唯美 的产物。特别是在中华民族生死存亡的关头，一些有志之士急欲拯救人 民于水火之中，把它拿来运用和作为一种武器，就带有匡时济世的目的。 文明戏时期的主潮是以勇猛的姿态，配合着民主革命，对腐败的帝制 进行沉重打击，对外国列强发出愤怒的抗议。这是中国话剧第一波所展现 的战斗性。“五四”时期，之所以掀起模仿易卜生的浪潮，是因为其“敢于 第 攻击社会，敢于独战多数”的战斗精神。 元 【传统的发扬】 话 自20世纪初以来，尤其是“五四”新文化运动之后，以易卜生的社会 之魅 问题剧为代表，对中国话剧产生了深刻的影响，中国话剧在历史上从来不 是封闭、排他的，而具有开放的度量。20世纪20年代和80年代的“两度 西潮”便是突出的时期。如20世纪30年代曹禺的创作，深受20世纪新思 潮的影响，比较鲜明地体现了中国话剧开放性的特点；从20世纪80年代 开始，新时期中国话剧与文学同步，加强了“人学”的研究，推动了话剧 31 艺术的探索和革新。 历史剧简本 【诗意的美化】 20世纪30年代曹禺 的创作，深受20世纪20 32 年代新思潮的影响，比 谈一谈： 较鲜明地体现了中国话 20世纪20年代 剧开放性的特点，他以 和80年代为什么会 出现“两度西潮”？ 现实主义作为主体而有 机地融入其他多种美学 因素，达到一种深层次 的结合，留下了人们称 之为“诗化现实主义”的 不朽剧作。 【现实的批判】 从20世纪80年代开始，经过“左”的思想禁锢，话剧 话剧《雷雨》剧照 美学经过一个长时期的封闭之后，又一次敞开了自己的 胸怀。于是，西方现代主义戏剧思潮、流派再度引入 中国。 话剧将诗歌直接融入作品之中，以增强其抒情 性。这种诗化倾向，自然同接受西方浪漫主义的 影响有关，但不可忽视的是接受民族的艺术精神、 民族戏曲的质素融入其中，形成了中国话剧的诗 化倾向。 话剧塑造了民族的性格，传递了民族的精神、民族 的魂魄。 【美好的未来】 话剧的振兴是一个系统工程。当代中国话剧事业仍 面临着一些挑战。因此，话剧仍需要进一步关注自己的 时代，深入新的生活；在戏剧美学、艺术观念方面，需 要有新的继承、借鉴和继续创造，也需要有原则性的、 健康的戏剧批评。未来，我们需要建立科学的戏剧经营 管理学，培养有才干的戏剧经营管理人才。 第二单元 知识拓展 话 一位诗人说：假如戏剧没有脊梁，就难以塑造顶天立地的中华山 之魅 魂；假如戏剧没有热血，就难以塑造澎湃万里的中国海魂。戏剧，有 了自己的灵魂，才能走进人们的心灵深处，才能塑造出我们的民族之 魂！中国话剧已迈入了21世纪。回顾风风雨雨的历程，总结历史经 验，继往开来，以百倍辛勤的劳动和崭新的创造，使中国话剧艺术在 中国新文化格局中，更加繁荣与发展！ 33 历史剧简 探究实践 1.请你探究话剧与传统戏曲的关系，有什么异同？ 34 2.话剧与电影、电视在表现形式上有哪些区别？ (温馨提示：可以任选其一，写一个小论文。请把提纲写在下面的稿 纸上。) 第7课_话剧的表演艺术 话剧表演艺术是一种运用“接近