河南省林州市第一中学2020-2021学年高二上学期开学考试语文试题（图片版）

学科 学科网( ZXXK COM)-名校独家资料 独家授权,侵权必究! 林州一中2019级高二暑期开学检测 语文试题 选题人: 审核人: 现代文阅读(30分) (一)论述类文本阅读(本題共6小题,18分) 阅读下面的文字,完成1-3题。 把实物当作原物的倾向,在美术史领城根深蒂固。事实上,实物并不等于原物,我们需要对美术史中 原物”的概念进行反思,对美术馆藏品的直觉上的完整性提出质疑。这种反思和质疑并不是要否定这些藏 品,恰恰相反,它们可以在更大程度上发挥藏品作为历史材料的潜在意义。一旦美术史家取消“实物”和“原 物”之间的等号,他们就必须认真考虑和重构二者间的历史关系。这会引导他们发现很多以前不曾想到的 问题,其核心就是美术的“历史物质性” 有研究者追溯郭熙《早春图》的渊源,提出这幅卷轴画原是北宋宫殿一套建筑画中的一幅。邓椿《画继》 记载,他祖上被赐予一个宅子,他父亲被任命为提举官时,朝廷派遣一个中官监修这所宅第。一天,邓椿的 父亲看到工用“旧绢山水”擦拭桌子,他拿过来一看,发现竟是郭熙的作品。那位中官说:“昔神宗好熙笔, 一殿专背(即‘裱)熈作,上(徽宗)继位后,易以古画,退入库中者不止此尔。”邓父请感徽宗賞赐这些“退 画”。徽宗答应了,并派人把废弃的郭熙壁障整车拉到邓宅。这个记载透露了宋神宗时期皇宫中“一殿专背 熙作”的状态,这应该是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态。因此,任何讨论这幅画的构图、功能以 及观看方式的文章都必须首先重构这种原始状态。这也就是说,日前人们在台北“故宫博物院”看到的《早 春图》只是这幡画的“实物”而非“原物”。也许有人会说:如果研究者的关注点是郭熙的笔墨技法的话,这种 研究则似不需要。但是笔墨离不开观看,而观看必然和绘禹的形式和空间有关。 邓椿的记载还引导我们思考另外一个问题,即鄣熙绘画的“历史物质性”甚至在徼宗时期就已经发生了 重要变化:从形式上说,这些画作从建筑绘画转变为卷轴画;从空间上说,它们从皇宫内的殿堂进入了私人 宅第;从观赏方式上说,它们从要求“远观”的宏大构图转变为鼓励“近视”的独幅作品。 需要强调的是,这种“历史物质性”的转换并非是少数作品的特例。一幅卷轴画可能在它的流传和收藏 过程中并没有发生形态上的重大变化,但是各代的藏家在上面盖上图章、写下题跋,尤其是乾隆等帝王把这 类搡作全面系统化之后,即使形态未改但也是