内容正文:
自主赏析——苏幕遮
一、作者简介
“词中老杜”——周邦彦
周邦彦(1057—1121),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。北宋末期著名词人,历官太学正、庐州教授等。徽宗时提举大晟府。
周邦彦是继苏轼之后北宋中后期的词坛领袖,他不同于苏轼追求创作自由,注重抒情言志,而是强调精心勾画,法度井然,注重词境的开拓。周邦彦开宗立派,是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。漂泊的孤独和憔悴失意,是周邦彦词的情感基调。咏物也是周词的主要题材。
他精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,篇章严密而有层次,语言典丽清雅。他进一步完善了词的体制形式,自成一家,有“词家之冠”“词中老杜”之称。著有《片玉词》,名篇有《苏幕遮》《瑞龙吟》等。
二、背景回放
周邦彦年轻时因献《汴都赋》而被破格由太学诸生提拔为太学正,并长期任学官。由于长期在汴京(今河南开封)为官,词人自然格外思念故乡。在一个雨后初晴的夏日,词人看到象征江南池塘风光的荷花,很自然地触发了思乡之情,于是写下了这首《苏幕遮》。
三、常识积累(文学常识)
“集大成”之词
周邦彦为北宋词的“集大成者”。他的“集大成”可以从三个方面来看,从词的搜求、审定和考证方面来说,他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善于化用前人诗句,炼字妥帖工整;从创作风格来说,清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽,综合形成自己善于勾勒、妙于剪裁和精巧工丽的典雅作风。
[结构导图]
苏幕遮思乡之情
[主旨领悟]
作者面对着象征江南钱塘风光的荷花,很自然地勾起思乡之心。此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡、思念朋友的情怀。
[来源:学&科&网Z&X&X&K]
一、读准字音
1.消溽暑(rù)
2.芙蓉浦(pǔ)
3.窥(kuī)
4.繁文缛节(rù)
5.小楫轻舟(jí)
6.宿雨(sù)
二、写对字形
1.
2.
3.
三、词语释义
1.燎沉香烧
2.消溽暑湿润、潮湿
3.侵晓窥檐语渐近
4.相忆否我
5.芙蓉浦水边
四、词类活用
叶上初阳干宿雨(形容词用作动词,晒干)
五、名句默写
1.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
2.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
3.雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。
4.人情纵似长情月,算一年年。又能得、几番圆。
1.词的上片调动了人的哪些感觉器官?
答:“燎沉香”一句虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉方面来描述的。“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的。“侵晓窥檐语”是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的“语”,在这里不是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象。“叶上初阳干宿雨”是词中的重点,是词人来至户外之所见。
2.王国维认为词中“水面清圆,一一风荷举”两句,“真能得荷之神理者”,请从炼字的角度赏析。
答:“清圆”形容荷叶清润圆正。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个“风”字,把微风吹过荷塘,荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。“风”造成了左右摇摆的力,“举”代表向上的力,荷在风中“举”,具有动感,尤见精神。
3.下片两个问句抒发了作者怎样的情感?
答:这首词,上片侧重写夏日雨后风荷的美丽景色。下片一开头便以问句引起,直接表达了词人对可爱家乡的思念,并由此写出梦回故乡。第二个问句以曲笔从对面入笔,虚写家乡的人情风物,含蓄委婉地表达自己对家乡的深切思念之情,并给人留下无限的情思和遐想。
4.这首词上片写景,下片抒情,段落极其分明,但是情景之间关联密切。想想二者有什么关系,联系上下两片之间感情纽带的是哪个意象。
答:诗中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间的情感纽带的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”过渡到家乡的荷花,很自然地过渡到怀乡之情,不着痕迹。
分析评价诗词中作者的观点态度
作者的观点态度包括:对事物、人物的观点态度,对社会现实的观点态度,对历史事件、历史人物的观点态度,对人生感悟的倾吐等。
所谓“评价”,是指在把握文中观点和作者态度的基础上,对作者的观点和态度做出自己的评价;文章的观点是否正确,认识是否全面,论述是否透彻,感情是否健康,对读者有什么有益的启示,在今天有什么现实意义。另外,还需要对别人的评价进行分析比较,做出正确的判断。
正确评价作者观点态度的四个角度
1.了解诗歌创作的特定背景,结合诗的内容,把握作者的观点态度
诗是现实生活的写照,一首诗的形成总是与作者对特定历史事实的感悟有关(所不同的是其表现方式的差异)。诗中所表现出来的作者对社会、对生活中的某人